Opusşu anda Simon & Garfunkel's'i geçiyor Sorunlu Su Üzerindeki Köprü , ve yapabilirsin şimdi abone ol . Yeni sezonu kutlamak için en iyi parçalarından bir seçkiyi şu adresten yayınlayın: tüm büyük akış hizmetleri . Ayrıca şuraya da girebilirsiniz:vinil paketi kazanikilinin tüm işbirlikçi diskografisini içeriyor.
Spotify | Google Oyun | dikişçi | Radyo Kamu
Filmleri Klasik Yapan Şarkılartek bir şarkının kullanılmasının bir filmi modern bir klasik yapmasına nasıl yardımcı olduğunu analiz ettiğimiz bir özellik.
Benjamin Braddock geleceğinin namlusuna bakıyor ve çok korkuyor. Bu anlamda, Mezuniyet (1967) kahramanı, filmdeki en ilişkilendirilebilir karakterlerden biridir. Ne de olsa, büyük yaşam değişiklikleri sarsılırken, yirmili yaşlarının geleceği hakkında endişelenmeyen var mı? Ama bu, Ben'in karşı karşıya olduğu çok özel bir korkudur. İş görüşmeleri, kredi geri ödemeleri veya çoğu kişinin gerektiği gibi geçimini sağlama konusunda endişelenmiyor. Bütün bunlar, tüm hayatını, iyi hayatı tatmak için sadece onun için döşedikleri yola sadık kalmasını sağlamak için harcayan varlıklı ebeveynler tarafından halledildi. Hayır, Ben'in korkuları, başlamak üzere olduğu hayatta hiç söz hakkına sahip olmadığı - en azından tenis takımı yerine piste çıkmaktan daha keyfi bir şey olmadığı - rahatsız edici gerçeklikte yaşıyor.
İlgili videoMike Nichols'un filmi sessiz, yine de tefekküre işaret eden ve zihnin içe dönmesini taklit eden yakın planlar ve yakınlaştırmalarla dolu. Bir genç kadar iyi bir tiyatro oyuncusuDustin Hoffmanzaten öyleydi, izleyicilerin bu sahneleri gerçekten içine çekmesi için derin, dalgın bir bakıştan daha fazlasına ihtiyacı olacaktı.Simon & GarfunkelThe Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle ve yalnız tek Mrs. Robinson dahil olmak üzere en sevilen şarkılarından bazılarının çoklu veya alternatif versiyonlarına katkıda bulunan . Ancak, katkıları sessizliği bozmaktan daha fazlasını yapıyor. Bu şarkılar, bizi Ben'in baş boşluğuna götüren ve onun endişelerini daha iyi anlamamızı sağlayan müzikal ipuçları görevi görür. Bazı yönlerden, Simon & Garfunkel'in seslerinin Ben'in düşüncelerinde geçen bir diyalogu canlandırdığı bile iddia edilebilir. Her iki durumda da, görüntü ve müziğin evliliği Mezuniyet özellikle The Sound of Silence'ın kullanımı, film tarihinin en ilgi çekici sahnelerinden bazılarına yol açıyor.
Sessizliğin Sesi üç kez ortaya çıkıyor Mezuniyet . İlki, Ben Los Angeles havaalanında bir insan taşıyıcıya binerken. Konveyör bandı, Ben'in üniversite sonrası geleceğine istikrarlı ve kaçınılmaz bir şekilde yaklaştığını nasıl gördüğünü gösteren parlak bir metafordur; onun, bir Kola tesisinde doldurulmak, kapatılmak ve paketlenmek üzere yola çıkan boş bir şişeden farkı yoktur. (Ayrıca, filmin ilk sahnesine dikkat edin; bu sahnede, kamera Ben'den uzaklaşarak bir uçak kabinini ortaya çıkarmak için, kaptan onların programa göre varışlarını duyururken ve onları gelecekte görmeyi umarken, uykulu ve boş yüzlerden oluşan bir uçak kabinini ortaya çıkarır. Tabii ki, tüm yolculuk Kalkıştan önce planlandı, varış saati ve yeri gibi ayrıntılar önceden belirlendi. Ben ve yardımcı yolcularının yapması gereken tek şey oturup beklemekti.) Ama Ben'i o kola şişesinden veya diğer havayolu yolcularından ayıran şey, acentesinin olması. . Sanki insan hareket ettiricisinden atlayabilir ve isterse farklı bir yöne gidebilir - sonuçları olmayacağından değil. Simon & Garfunkel'in açılış notları ve tanıdık selamlamalarla (Merhaba, Darkness, eski dostum) piposunu duyduğumuzda, Ben'in yolunu düşündüğünü ve belki de ilk kez bir alternatif düşündüğünü biliyoruz.
Paul Simon'a göre şarkının kendisi iletişim kuramamayla ilgileniyor. Bu okuma, Ben'in ikilemine uyguladığımızda çok anlamlı oluyor. Şarkının ilk tekrarı dağılırken, Ben'i akvaryumunun yanında derin düşüncelere dalmış halde buluyoruz. Üst kattaki yatak odasının altında, ebeveynlerinin tanıdıklarıyla - neredeyse hiç tanımadığı insanlarla - dolu bir ev var ve hiçbiri genç adamın açıkça sorunlu olduğunu fark etmemiş görünüyor. Ev, Simon'ın sözlerini ödünç alan, konuşmadan konuşan ve dinlemeden işiten insanların boğucu bir çığlığıdır. Daha da kötüsü, Ben'in babası oğluyla daha iyi iletişim kuramaz. Ben ona geleceğinin farklı olmasını dilediğini söylediğinde, çok az sempati ya da sabır gösterir ve Ben'in annesinin araya girmesine ve onu alt kattaki yanak çimdiklemeleri, kötü şakalar ve tavsiyelerle dolu bir partiye götürmesine izin verir. P-L-A-S-T-I-C-S'yi heceleyen bir neon ışığının flaşı. Birçok yönden, Ben'in en açık şekilde iletişim kurduğu baştan çıkarıcı Bayan Robinson'dır - daha sonra seks yoluyla ama başlangıçta sadece sahte görünmeyerek ve aslında Ben'in endişelerini sorarak. Başka bir şey değilse bile, alt katta devam eden yıllık profilinin okunmasından çok daha fazla katlanılabilir.
The Sound of Silence'ın içeri girdiğini bir daha duyduğumuzda Ben'in hayatını zar zor tanıyoruz. Yine, Nichols'ı önemli bir görsel kullanırken buluyoruz: Anne babasının yüzme havuzunda şişme bir salonda sürüklenen bronzlaşmış bir Ben, tıpkı başından beri hayatın içinde sürüklendiği gibi. Bayan Robinson ile ilişkisi haftalar önce başladı. Yönetmen ayrıca 21 yaşındaki çocuğun yaşadığı iki hayat arasındaki bulanıklığı da gösteriyor; Ben tek seferde evine giriyor ve Bayan Robinson'la buluşmalarından birinde bir otel banyosundan çıkarken ya da daha sonra suya dalarken buluyor. havuzdaki şişirilebilir sandalyesini ve yatakta Bayan Robinson'ın tepesinde nefesini verirken buldu. Yine, sıfır iletişim var. Ben, arka planda ailesi mangal yaparken o havuzda yüzerken keşfedilmemiş bir ada da olabilir ve daha sonra onu sembolik olarak ve akşam yemeğini yerken onlara kapıyı sessizce kapattığını görürüz. Bayan Robinson'la geçirdiği zamana gelince, bu yakınlık - garip, beceriksiz ve manipülatif (sonuncusu) olsa bile - insani olmaktan çıkıp soğuk, alışılmış ve mekanik bir soyunma, seks ve giyinme rutinine dönüştü.
Burada sürüklenmenin çok rahat olduğunu söylüyor Ben, babasına bilardo salonundan. Yüksek lisans okulundan ve hayatının gidişatından emin olmayan genç bir adam olan Ben ile tanıştığımız zamandan çok uzak görünüyor. Şimdi, bu soruyla yüzleşmek yerine, havuz kenarında uzanıp bira içmenin ve gece geç saatlerde Bayan Robinson'la buluşmak için araba kullanmanın felcini (ya da en azından ertelemeyi) benimsiyor. Yine de Sessizliğin Sesi çalmaya devam ediyor ve Nichols, Ben'in babasıyla konuşurken gösterdiğinden daha az içerikli ve daha endişeli birkaç yakın çekimini çerçeveliyor. İçini çekerek ve bir sigara içerken, kıpır kıpır, kendini beğenmiş genç bir mezundan daha çok huzursuz rüyalarda tek başına yürüyen adamı görüyoruz. Hatta basit bir insan ilişkisi için Bayan Robinson'a dönmeye çalışır - onu seksten önce genel konuşmaya teşvik eder - ama sözlerinin sessiz yağmur damlaları gibi düştüğünü fark eder. Çok yalnız bir film ve Ben'in asla gerçekten ilişki kurabileceği birine sahip olmadığı hissine kapılıyoruz. Ta ki Elaine Robinson ile tanışana kadar.
Onun için planladığı gelecek karşısında ürkmüş olan Ben, başlangıçta babasının iş ortağının kızı ve o iğrenç geleceğin simgesi olan Elaine'e kötü davranarak isyan etmeye çalışsa da, kısa sürede onun kendisini gerçekten dinleyen ilk kişi olduğunu anlar ve ikilemini anlıyor gibi görünüyor. Belli belirsiz açıkladığında anlıyor, Sanki bir tür oyun oynuyorum ama kurallar bana hiçbir anlam ifade etmiyor. Ben'le aynı geçmişe sahip olan Elaine'in de muhtemelen benzer baskılar ve belirsizlikler hissetmiş olduğunu anlayabiliriz. Bayan Robinson, Ben'in Elaine'i görmesini engellemek için kendini dışarı attıktan sonra, filmin geri kalanı onun peşinde koşmasını, Elaine'i kademeli olarak geri kazanmasını ve son bir çaresizlik eylemini takip eder. Ben'in 'cevap almama' cümlesine genellikle Simon & Garfunkel'in yeniden işlenmiş geleneksel Scarborough Fair/Canticle'ı eşlik etse de, Ben'i Elaine'e doğru iten şey Sessizliğin Sesi'nin temalarıdır: iletişim ihtiyacı, bir anlaşılmak için özlem ve hayatında tamamen yalnız bir zamanda yapayalnız hissetmeme arzusu.
Şarkının son görünümü, Ben ve Elaine'i onu sunaktan kurtardıktan sonra bir otobüsün arkasında birlikte otururken bulur ve rahat ama tutkusuz bir evlilik olduğundan şüpheleniyoruz - muhtemelen tüm hayatı boyunca elde etmek için yetiştirildiği türden. Çift, Elaine hala gelinliği içindeyken kaçarken otobüsün arka camından bakar, güler ve el çırpar. Film tam orada bitmeli gibi geliyor. Ben'in nihayet başkalarının onun için istediklerini değil, onun istediğini elde ettiğini gördük ve Elaine de aynısını yaptı, annesinin dönüştüğü kırılmış, acı bir kadına dönüşmeyeceğine söz verdi. Hatta Ben'in bütün bir düğün partisini büyük bir tören haçıyla savuşturduğunu bile görebiliriz. Ama sonra eski dostlarımız Simon ve Garfunkel geri döner ve Ben ve Elaine'in sevinci sessiz düşünce ve endişe yüzlerine dönüşür. Hatta teselli için ona bakıyor, ama Ben bakışlara karşılık veremiyor ya da herhangi bir teselli hareketi yapamıyor. Otobüs hareket ediyor, yolcuları arka koltuktaki geline ve adama bakıyor, ikisi de kimseyle görüşmüyor.
Hollywood filmlerinin bitmesi gerektiği gibi değil. Elbette, erkek kız alır ve tam tersi, ama Ben ve Elaine, kendi şartlarınıza göre yaşama riskini aldığınızda hayatın daha kolay olmadığını öğrenmeye başladılar. Aslında, kaçış otobüslerinin onları bir sürü yeni problemin onları beklemeyeceği bir durakta bırakacağını hayal etmek zor. The Sound of Silence o ünlü kapanış sahnesinde çalarken, bir şekilde Ben ve Elaine'in birlikte hayatlarının geri kalanının film müziğinde önemli bir şarkı olarak kalacağını zaten biliyoruz.