En sevdiğiniz gruplara hangi filmlerin ilham verdiğini veya film yapımcılarının en sevdiğiniz müzikleri derlemek için sanatçılarla nasıl çalıştığını hiç merak ettiniz mi?Ekrana Sesfilm ve müziğin kesiştiği yeri araştıran düzenli bir özelliktir. Bu sefer Blake Goble, Quentin Tarantino'dan ve şimdiye kadar üretilmiş en iyi miks kaset müziklerinden biri hakkında konuşacak.
karışık bant
ˈmixtāp/
isim
Bir kişi tarafından bir kasete veya başka bir ortama kaydedilen, tipik olarak farklı sanatçılar tarafından sevilen müzik parçalarının bir derlemesi.
İçinde atılabilir bir tıkaç var Uzay sıkışması , 1996 Warner Bros. pazarlama destek direği, burada Elmer Fudd ve Yosemite Sam basketbol oynayan bir uzaylıya tabanca ateşlemeye başlar. O kısacık anda, silahlı ikili sadece Jules ve Vincent gibi siyah takım elbiseler giymekle kalmıyor, aynı zamanda Ucuz Romanlar ikonik tema şarkısı, Dick Dale & His Del-Tones'dan Misirlou arka planda çarpmaya başlar. Şarkının süper hızlı tıngırdatması sayesinde, her yerdeki izleyiciler referansı tanır.
İlgili video
Quentin Tarantino'nun Pulp Fiction bu yıl 20 yaşına giriyor ve yine de film herkesin kafasına takılıp kalıyor. Peynirli ekmekler, Büyük Kahuna burgerleri, altın evrak çantaları, Kötü Orospu çocuğu yazan cüzdanlar, saatler, ayak masajları, Gimp, Zed, zavallı Marvin, Kurt, Marsellus Wallace'ın neye benzediği, öfkeli intikam, gururun iğnesi, bir iğne kalp, Honey Bunnies, Pumpkins, Kitty Kats ve Daddy-Os - tüm kesirleri Pulp Fiction' Kitsch ve küspenin küçük ayrıntıları hakkında görünüşte bitmeyen dilbilim.
Tamamen harika anlardan oluşan bir film. Meraklı, zeki, kaba ve tamamen heyecan verici anlar. Ancak bu görüntüleri kafamıza sokan şeyin bir kısmı, Tarantino'nun ticari marka diyaloğu sayesinde her sahneyi ses ve görüntünün mükemmel bir evliliğine dönüştürmesidir. ve benzersiz film müziklerine olan tutkusu. Bunlar, tüm kariyeri boyunca parlayan iki nitelik.
1992 yılında Rezervuar Köpekleri Stealers Wheel'in saçma sapan Stuck in the Middle with You'sunun melodisiyle bir kulağının kesildiği rezil bir işkence sahnesini sergiledi. 1997'de Tarantino, Bobby Womack'in harika, melankolik Across 110 ile ünvanı Jackie Brown'ın gelişini duyurdu.inciSokak. Hatta eski Ennio Morricone puanlarını sarhoş edici tarihsel intikam fantezilerine, özellikle de 2009'lara uyarlamayı başardı. Soysuzlar Çetesi ve 2012'ler Zincirsiz.
Aslında müzik konusunda o kadar keskin ki 2003'ler için Flight of the Bumblebee'nin hızlı, boynuz tabanlı bir versiyonunu buldu. Bill Vol'u öldür. 1. 1899'da bestelenen bir opera numarası, dahil edilmesi 2004'te yeni bir şey gibi hissettirdi. Şarkının pop'ta yeniden ortaya çıkması ilk değil (eğlenceli gerçek: bu şarkının tema şarkısıydı). Yeşil Yaban Arısı eski radyo programı), ama Tarantino bunu çok baş döndürücü, taze bir şekilde kullandı - Mısırlı'dan öğrendiği bir numara.
Şarkının geçmişi 1927'ye kadar uzanıyor. Ortadoğu etkileri ile Yunan rebetiko numarası ve Dale 60'ların başında sörf yapmaya karar verdi. İşte bu, Tarantino'nun bir şeyler yapmanın tüm yolunu örnekliyor. Her zaman yeniden amaç edinme konusunda iyi olmuştur. Temelde, bir sürü toz altında altın bir külçe bulabilen ve onu yeni kitlesel çekicilik seviyelerine canlandırabilen yetenekli bir kazıcı. Unutma, bu adam, Samuel L. Jackson'a infazdan saniyeler önce kutsal kitabı inanılmaz bir nakarata çeviren adamla aynı adam.
Ama gerçekten, Mısırlı. Bu nasıl oluyor da filmin kartviziti haline geldi'nun 1994'te en iyi şekilde söylediği gibi, şarkı, filmin artık yaşaması gereken bir dayağı atıyor. Doğru, ama aynı zamanda, aşağı yukarı çığır açan bir mixtape olan film müziğini de açıyor. Filmin nasıl bir puanı olmadığına dikkat edin, gereksiz. Bunun yerine, film müziği küçük şeyleri, mükemmel yerleşimleri değiştirir.
Radyoda Butch Coolidge'in (Bruce Willis) büyük kötü Marsellus Wallace (Ving Rhames) ile kendi zayıf boks bahsini iki katına çıkardıktan sonra evinden bağımsız olduğunu düşündüğü Lew Dewitt'in Flower's on the Wall'u gibi. Tabii ki, henüz özgür değil ve neşeli ironi öldürücü. En popüler parçalardan biri bile değil, ama ekranda tam bir ses ustalığı var. Elvis Presley ve Mamie Van Dorn'u büyütmek sadece bir referans değil, aynı zamanda Tarantino'nun dünyasında bir karakter özelliği ve ruh hali. İçinde Pulp Fiction, Tarantino, eski sörf-rock ezgileri ve seksi şarkılar arasında zen buldu.
Ancak Mısırlı, filmin Batı Yakası havasını ve Tarantino'nun nostaljiye olan yakınlığını destekliyor. Lively Ones'ın Surf Rider'ı, açılış tarzından çok da farklı olmayan bir şekilde filmi kapatır: plaj battaniyesi gitar sesleriyle, bu sefer daha yavaş ve dönüşlü. Revels'in neşeli Comanche'si, cızırtılı kornaları, tesadüfi bir S&M zindanının müziği haline geldiğinden, uğursuzca uğursuz hale getirildi. Film müziği albümünde bile, sözler ve müzik çok iç içe olduğu için Comanche'den önce The Gimp'i ortaya çıkarmakla ilgili diyaloglar gelir.
Chuck Berry'nin filmdeki yeri aynı zamanda, Vincent Vega (John Travolta) ve Mia Wallace'ın (Uma Thurman) dans yarışması rutinini besleyen sarmal bir rock şarkısı olan You Can Never Tell'de olduğu gibi, film müziği büyüsüdür. Rockabilly Barry ve Travolta'nın gözlerinin üzerinden kayan iki parmakları artık bu film sayesinde inkar edilemez bir şekilde birbirine bağlı. Söylemesi ve kabul etmesi garip ama o sahneyi hatırlıyorsunuz.
Dumanlı kesimleri de unutmayalım. Al Green'in Birlikte Kalalım, Marsellus Wallace'ın kendisini tanıtırken dinlediğimiz gayri resmi marşı haline geliyor. Parça sadece kulağa hoş gelmiyor, aynı zamanda Wallace ve onun palooka boksörü Butch arasında bir yol ayrımının habercisi. Dusty Springfield'ın Son of a Preacher Man filmi de Mia Wallace ile birlikte geldiğinde tema benzeri nitelikler kazanıyor ve onun iyi kız-kötü eğilimlerine atıfta bulunuyor. Daha sonra, Urge Overkill'in Neil Diamond's Girl, You'll Be a Woman Soon'a kapağı kırık bir kalp şarkısı gibi geliyor ve Wallace'ın bir torba eroinle talihsiz bir karşılaşması olduğunda mükemmelin ötesinde.
Şarkıların hepsi çok iyi ama Tarantino'nun her sahnesiyle eşleşmeleri kusursuz. 50'lerden 70'lere kadar alt kültürlere, belirli bir bağlamı olmayan müziğe yerleştirilirler.
Tarantino'nun yazarlık için Oscar aldığını görüyorsunuz ve bu salak ve sosyal açıdan beceriksiz bir adamın benzersiz zevklere sahip olması mantıklı. Sürekli olarak gerçekten paylaşmaya değer bir şeyler arayan, pop kültürü takıntılı bir neslin ürünü. Scorsese'nin daha da aptal, daha spastik bir oğlu gibi: şiddetli, sulu ve daha az belirgin bir şekilde Stones eğimli bir sesle.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, film müziği büyük bir hit oldu ve 1996 yılına kadar yaklaşık iki milyon kopya satmaya devam etti. O yılki satışlara bakıldığında bu küçük patatesler. Forrest Gump veya Aslan Kral, ama bir bağımsız film için bu rakamlar çok büyüktü. Geriye dönüp bakıldığında, biri şunu iddia edebilir: Pulp Fiction bu hitlerden daha önemli kültürel sermayeye sahip. Muhtemelen bu yüzden Misirlou, saygı ve parodilerde tekrar tekrar ortaya çıkıyor. Ve kısmen Tarantino'nun henüz kimsenin popülerleştirmediği müziklerle dolu film müzikleri yapmaya devam etmesinin nedeni.
Bir düşünün: Hayal edebiliyor musunuz 
Bir veda notu olarak, Tarantino bir film müziği yıldızı olarak kendisine böyle bir isim yaptı, onunla birlikte çalışan iki müzik süpervizörü olduğunu unutmak kolay. Bu, yalnızca isimsiz kahramanlar Kathy Nelson tarafından mümkün kılınan, postmodern bir müzik yayılımı. Rezervuar Köpekleri ve Scott Hacı melodileri) ve Karyn Rachtman (dahil olmak üzere 55 kredi) Boogie geceleri ve Bulworth ).
Müzik süpervizörlüğü nankör bir iştir: alçakgönüllü indie grupları olarak veya büyük plak şirketleri ile zorlu anlaşmalar yapmaya çalışırken kendine has vizyonerler için şarkılar sıralamaya çalışmak. Bazen stajyerlerin ve sözleşmelerin kötüye kullanılması, remiksler ve ustalar arasında uzlaşma veya bir filmi birbirine bağlayacak o belirli Zeppelin şarkısını elde etmeye çalışırken hayal kırıklığına uğramak. Yine de Nelson ve Rachtman, Tarantino'nun sesini gerçekten iyi yaptı.
Kansas'taki 2013 Tallgrass Film Festivali'nde Rachtman, özel bir 35mm gösterim için geldi ve müzikal sürece dair fikir verdi. LezzetTel bunu kronikleştirdi. Tarantino, filmi aklında şarkılarla yazdığını, ona şarkı istekleriyle birlikte okunaksız el yazısı notlar verdiğini, onu o sırada dairesine gitmeye ve ne istediğini anlamaya zorladığını söylerdi.
Başlangıçta, Tarantino Gimp sahnesi için My Sharona'yı istedi, ancak zaten Rachtman'ın gözetiminde bir filmde kullanılıyordu ( Gerçekler ısırır ). Bu olur. Buna karşılık, Rachtman önerilerde bulunur ve Tarantino'ya müzik konusunda karar veremediğinde sette rehberlik ederdi. Bu biraz geç geldiyse özür dilerim, ancak Nelson ve Rachtman'a gitmenin yolu - Tarantino'ya meydan okudunuz ve ikonlaştırdınız Pulp Fiction .