Filmleri Klasik Yapan Şarkılartek bir şarkının kullanılmasının bir filmi modern bir klasik yapmasına nasıl yardımcı olduğunu analiz ettiğimiz bir özellik. Bu sefer John Hughes'un en silinmez filminin 1980'lerin en popüler İskoç grubundan nasıl yardım aldığına bir göz atacağız. Bu makalenin orijinal olarak Mart 2020'de yayınlandığını unutmayın. Filmin 19 Şubat 1985'te yayınlanan film müziğinin yıldönümünü kutlamak için bugün yeniden paylaşılıyor.
John Hughesfilmler son yıllarda biraz eleştirildi. Rahmetli yazar-yönetmenin tek seferlik ilham perisi,molly ringwald, tam olarak ortaya koydu ve op-ed için New Yorklu Hughes'un filmlerinden - özellikle de 80'lerdeki gençlik filmlerinden - etkilenen milyonlarca kişi, kasaba kurgusal değilse, film yapımcısının Shermer, Illinois çevresinde birkaç kez bir insan zinciri oluşturabilirken, Ringwald Aynı filmlerin bugünün standartlarına pek uymayan belirli içerikler içerdiğini belirtmek adil olur: kaba soyunma odası mizahı, erkek saldırganlığına verilen ödüller, sekse ve alternatif cinsel yönelimlere karşı rahatsız edici tutumlar ve bunu açıklayabilecek çeşitlilik eksikliği. Donald Trump gibi biri neden banliyölerde siyahların yaşadığına inanmıyor'/simon-garfunkel-in-sessizligin-sesi-bizi-mezunlarin-icine-goturuyor'> 
Mezuniyet
Editörün Seçimi
Simon & Garfunkel'in Sessizliğin Sesi Bizi Mezunların İçine Götürüyor
Aynı zamanda, Ringwald'ın yansıması, Hughes'un eserlerindeki değerleri tanımasına da yol açtı. Hughes'tan önce, hiç kimse gençleri son derece basmakalıp bir ışıktan başka bir şeyle tasvir etmiyordu. Daha azı, Ringwald'da birçok kez olduğu gibi, spot ışığında genç bir aktrisle bir film yazıp prodüksiyona koyabilirdi. Hughes filmlerinde bulunan beyazlık ve düzlüğe gelince, Ringwald, birisinin - renkli eşcinsel bir kişinin - bunu açıklamasının ardından düşüncesini değiştirdi. Kahvaltı Klübü çok geleneksel, beyaz, heteronormatif bir toplumda tasvir edilse bile, kimlik mücadelesini ve ötekileştirilmenin duygu ve baskılarını ele aldığı için hayatını kurtarmıştı. Evet, temsil son derece önemlidir, ancak ekrandakilerin rengi, etnik kökeni veya yönelimi ne olursa olsun, daha önce Amerikalı bir genç olan herkes, gerçekte kim olduğumuzu bilmemenin veya görülmemenin ve tanınmamanın acı verici ihtimaliyle ilgili olabilir. Bu yüzden Kahvaltı Klübü dayanır. Hughes, gençlerin sorunlarına filmde saygı gösterilmesi gerektiğini ve risklerin - bazı iyi niyetli kahkahalar ve kütüphane boogeyinglerinde bile - genellikle John Bender'dan daha yüksek olduğunu anlamıştı.
İlgili videoHughes ayrıca gençlik hayatından kesitler için doğru şarkıyı bulma konusunda da yetenekliydi. Tıpkı açılış dizisini hayal edemediğimiz gibi Pembe güzel elden geçirilmiş Psychedelic Furs başlık parçası veya sonu olmadan On altı mum eksi Thompson Twins, sadece bir söz Kahvaltı Klübü açılış dökümünü ve hey, hey, hey, Don't You (Forget About Me) şarkımızın tekmelerimizden yumruklarımıza kadar yarıştığını gönderiyor. Hughes, İskoçya'nın en büyük Stateside hiti olacak şeye şans verdi.Basit düşüncelersonra grup, İngiltere dışında bir miktar tanınma arayışı içinde, sonunda pes etti ve film müziği yapımcısı Keith Forsey ve filmi birlikte kaydeden Nina Hagen gitaristi Steve Schiff tarafından kendilerine getirilen şarkıyı kaydetmeyi kabul etti. Bryan Ferry ve Billy Idol şarkıyı geçtikten sonra, efsaneye göre Simple Minds solisti Jim Kerr, ancak o zamanki karısı Chrissie Hynde (evet, bu!) Otuz yıl ve milyonlarca kayıttan sonra, Kerr, 80'lerin en tanınmış film müziklerinden birini geçtiği için diğer yıldızları öpebilirdi.
Genç olmak - en azından 80'lerde - kısmen, müziği yaşamak ve solumak, çoğu zaman sakinleştirici, acıyan ve hatta bize bağıran sesin bize ait olabileceğine dair gerçek bir inançla ona yönelmektir. orada, sadece bir akor veya koro için de olsa, bizi gerçekten anlayan. Simple Minds, eşleşmeyen beşli Claire (bir prenses), Andrew (bir sporcu), Allison (bir sanat kızı), Brian (bir inek) ve Bender'ın (bir serseri) Cumartesi gözaltında bırakılmasının açılış sekansını oynarken, Hughes anne babaların, öğretmenlerin ve hatta kulak misafiri kapıcıların bile erişemeyeceği bir dünyaya girmek için yakında çıkacak olan yeni dalga vuruşunu kullanıyor - tamamen kulaklıklar, kapalı yatak odası kapılarının arkasında çalınan pikaplar ve geçmişte araba teybi kranklarıyla var olan bir dünyaya. sokağa çıkma yasağı. Hem zamansız hem de zamanının hatasız bir film için, Kahvaltı Klübü eşleştirmek için müzikal bir kalp atışına ihtiyacı var. Aynı yıl, Marty McFly'nin kaykay üzerinde Huey Lewis'e arkasını dönmesi gibi, seyirciler, ironik bir şekilde, dans edilebilir bir davul ve klavye dalgasıyla sessiz, cezalandırıcı bir ilişki olması gereken şey için Shermer Lisesi'nin kütüphane kapılarını zorlayabilirler.
Şarkının adı açıkça lise kokuyor: Don't You (Forget About Me). Kutuplaşmış duyguların bir karışımıdır. Bir talep, bir uyarı (Don't You) ve ardından yumuşatılmış bir istek ya da güvensizliklerle dolu bir umut (Forget About Me). Kerr'in kekelemesi, Don't, don't, don't, don't, başlık korosunun ilk satırını izleyen güvence eksikliğini vurgulamaya devam ediyor. Beni unutma, bu kadar basit bir şarkı sözü ama aynı zamanda lisenin de bir göstergesidir - bir özçekimler, yıllıklar, buluşmalar ve bir ezilmenin aslında ismimizi bildiklerini ortaya çıkardığında ortaya çıkan coşkulu bir ülke. Kahvaltı Klübü zamanının çoğunu, başkalarının - akranlar, ebeveynler veya müdürler - bizi nasıl görebilecekleri veya isteyebileceklerinden ziyade, gerçekte kim olduğumuzun görülmesi, duyulması ve kabul edilmesi gibi temel genç (ve yetişkin) ihtiyaçlarından sıyrılarak geçirir. olmak. Beni unutma korosu bir müzikal gibi davranıyor Burada Bender'ın çakısı ile bir kütüphane masasının ayağına oyulmuştum, çoğumuz dört yıl boyunca tamamen görünmez hissederek geçirdiğimiz zaman sayılması gereken bir yalvarış.
Bana sıkıntılarını ve şüphelerini anlat, der Kerr ilk mısrada, İçeride ve dışarıda her şey göz önüne alındığında. Bu, tek bir şarkı sözü içinde düzenli bir şekilde paketlenmiş filmin öncülüdür - ve gördüğümüzün (her şeyin dışında) nadiren gerçekte elde ettiğimizin (her şeyin içeride) olduğunun bir kabulüdür. O halde, filmin en silinmez sahnesinin, The Club'ın biraz buz kırılıp yandıktan sonra dertlerini anlatmaktan biraz daha fazlasını yapması şaşırtıcı değil. Elbette benzerliklerinin farklılıklarından çok daha fazla olduğunu fark ederler. Sonuçta hiçbiri göründüğü gibi değil, hepsi kendini keşfediyor ve bunu yaparken her biri farklı kaynaklardan aşırı baskı hissediyor. Belki de duygusal olarak en zor an, Brian'ın Pazartesi sabahı gelip grubun hala arkadaş olup olmayacağını sorması (Beni tanıyacak mısın'ın bizi ilk başta 80'lerin gençlerinin dinleyebileceği türden bir şarkıyla o kütüphaneye çekmesi gibi, Hughes da bu tür ifşaatların -hem umut verici hem de yürek parçalayıcı- yalnızca yaşıtlar arasında gerçekleşebileceğini anlıyor. Her yaşta bize büyümenin berbat olduğunu ve çok ileri giden bir soyunma odası şakasının ya da başarısız bir mağaza projesinin ardından başka her şey kadar drama olabileceğini hatırlatan şeyler bunlar.
Kahvaltı Klübü sorunları olmadan bitmez. Beşi birlikte Shermer Lisesi'nin kapısından çıkarken Carl umutla bakarken, Claire ve Bender'ın yanı sıra Allison ve Andy'nin beklenmedik ortaklar olarak bir araya geldiklerini öğreniriz. Ringwald makalesinde, bunun izleyicilere gönderebileceği rahatsız edici mesaj hakkında da yorum yapıyor (bir erkeğin kontrolsüz saldırganlığı kızı alır ve bir kızın çaresiz makyajı adamı yakalar), ancak kişisel olarak, Hughes'un bunu görmek için yüreği olduğunu sanmıyorum. Brian'ın olacağından korktuğu gibi Pazartesi günü daha az aydınlanmış yollarına geri dönüyorlar. Hughes, The Breakfast Club'ın zor kazanılmış derslerinin hafta sonu boyunca hayatta kalmasını sağlamak için bu olası eşleşmeleri kullanır. Don't You (Forget About Me) bu kapanış sahnesini, yeni keşfettikleri bilgeliklerinin boşa gitmesine izin vermemek için bir yalvarış olarak pompalıyor. Geriye doğru ve zorlama bir sonucun okunmasını tercih ederim. Bender'ın bu yumruğu pompalaması ve Simple Minds'ın yalvardığı gibi 35 yıl daha orada tutması için yeterli bir sebep.
Hey hey hey hey.