İlham veren biyografik detaylarVincent Sokağıaltıncı albümü Babamın evi gizem yok. bu10 yıl hapisAnnie Clark'ın babasının 43 milyon dolarlık bir hisse senedi manipülasyon planına katılımı ve 2019'da serbest bırakılması çok tartışıldı. Ama başlığa rağmen, Babamın evi en çok, etkilenebilecek ancak hayatlarında erkekler tarafından kesinlikle tanımlanmayan - hem gerçek hem de kurgusal - kadınlarla ilgileniyor. Ayrıca, en zengin yönleri Babamın evi , 14 Mayıs'ta, söz konusu babayla hiçbir ilgisi yok.
Albümün başlık parçası Clark'ın ve babasının deneyimine en doğrudan hitap ediyor, Clark'ın babasının, diğer adıyla mahkum 502'nin serbest bırakılması sırasında hapishane bekleme odasında imzaladığı imzalarla ilgili derin kişisel sözler içeriyor. Bu parça, 70'lerin kalitesiz bir 11'e çıktı ve albümün sinsi, kirli ilk single'ı ile uygun bir şekilde eşleşiyor,Acı İçinde Öde. Ve her ikisi de şık olsa da, bu parçalar - The-Who's ile birlikte- Tommy Live in the Dream'in -tarzı zihin yolculuğu — albümdeki diğer daha çekici öğelerden daha fazla tek boyutlu ve kostümlü hissedin.
Aslında, Babamın evi - ve gitgide daha az derecelerde, St. Vincent'in tüm çalışmaları - en çok babası tarafından geride bırakılan kadına ve onun dünyayı görmek için nasıl büyüdüğüne odaklandığında vurur. Clark'ın başlık parçasına koyduğu gibi, Sen biraz zaman yaptın/ Ben de biraz zaman geçirdim. Ya da gözlemlediği gibi NME babasının klinkteki zamanı ile ilgili olarak, Aradan geçen yıllarda - aman Tanrım, baba oldum. Clark, kendisini böyle bir varlık olarak konumlandırmaya uygun olarak, 70'lerin oldukça erkeksi proto-punk, disko öncesi New York City funk ve ruhuna dalması hakkında konuşuyor ve çocukken babasıyla dinlediği müziği anlatıyor. .
İlgili video
2017'de kitle , St. Vincent'ın açısı sapıkça, bencil bir arzuydu, aynı anda hem hazcı bir kişisel tatminin kucaklanması hem de ortadan kaldırılmasıydı. Açık Babamın evi , o sosyal normları reddetmesi konusunda dünyadan daha yorgun, kabul edici, neredeyse özür diliyor. hemen hemen . Bu arada, Clark kendini sadece babasında değil, aynı zamanda çeşitli kadınlarda da görüyor - beyazlar giyip yüzük takanlar gibi, Birisi Benim Gibi Romantik dizelerin üzerinde uzaktan tanımladığı gibi. Bununla birlikte, Clark'ın en çok ilgilendiği ve en şefkatli olduğu karakterler, kendini içinde gördüğü karakterler ucubelerdir.
Nitekim, boyunca Babamın evi normun eteklerinde, çoğunlukla kadınlardan oluşan insanların yumuşak ve lirik olarak açıklayıcı karakter çizimleridir. Clark, hem röportajlarda hem de basında gerçek hayattaki trans ikon Candy Darling'e atıfta bulundu, ayrıca albümün kendisinde Clark'ın estetiği doğrudan Darling'in saçına ve genel tarzına atıfta bulunuyor. 1970'lerin New York'unda bir trans kadının mücadeleleri elbette her zaman cisgender bir kadınınkinden farklı olacaktır ve Clark'ın ilham almak ile marjinalleştirilmiş bir tarihsel figürü bir kostüm olarak ele almak arasındaki çizgiye ayak bastığını belirtmekte fayda var.
Yine de Clark, Darling'in, onu süper yıldızlarından biri olarak öne çıkaran Andy Warhol ve onun hakkında Walk on the Wild Side'ı kaleme alan Lou Reed gibi hayatındaki erkekler tarafından hak ettiğinden daha fazla karakterize edildiğini açıkça anlıyor. Buna rağmen, Darling benzersiz bir kimliğe sahipti ve onu bir ikon haline getiren kendi estetiğini geliştirdi. Ve kanserden çok erken ölürken, Darling'e kendi başına bir sanatçı olarak kredi veren Clark'tan gelenler gibi haraçlarla yaşıyor. Babamın evi albüm şu şekilde bitiyor: Ve Candy Darling içinde yaşadı ve her şeye başkanlık etti.
Keşfedilen diğer tarihi kadınlar Babamın evi Clark tarafından üretilen veJack Antonoff, ikinci single'da bir kümeye varmakGüneşin Erimesi, kendi yolunda güçlü bir aşk şarkısı. Darling'de olduğu gibi, St. Vincent, 20. yüzyılın ikonik kadınlarının portrelerini zarafet ve hayranlıkla sunuyor: avlanan bir Jayne Mansfied, yardım arayan istismara uğramış bir Marilyn Monroe, gerçek Joni Mitchell, tecavüzü hakkında konuşan cesur Tori Amos, gururlu Nina Şiddetli ırkçılığa karşı savaşan Simone. Clark bir partiyi kaçırmaktan ve ayın karanlık tarafında olmaktan söz ediyor, görünüşe göre bu diğer dünyada, bu zor durumdaki kadınların etkisini yansıtabilir ve güneşin erimesini izlemelerini izleyebilir - bir anlamda imkansızdan kurtulmalarını izleyebilir.
st. vincent güneşin erimesi müzik videosu
Editörün Seçimi
St. Vincent, The Melting of the Sun için Saykodelik Video Paylaştı: İzle
Clark'ın kendi ölçme girişimleri, bu soy arasında nerede var olduğunu ve bir benzo güzellik kraliçesinden başka bir şey olup olmadığını anlamaya çalışırken ortaya çıkıyor. Önüne çıkan kadınları onurlandırmak için çalışan ve kendisinin nasıl bir müzisyen, kadın, hikayeci olduğunu düşünerek şarkısını söylüyor, Ben, hiç ağlamadım/ Doğruyu söylemek gerekirse yalan söyledim. The Melting of the Sun'ın itirafçı unsurları, bir kadın ve sanatçı olarak mirasına ilişkin endişelerin derinlerde yaşadığını ve My Baby Wants a Baby'de bu endişeleri sonuna kadar açtığını gösteriyor.
St. Vincent'ın müziğindeki bir başka yinelenme, gelenekçilikten sürekli bir memnuniyetsizliktir. Clark, My Baby Wants a Baby'de kendini daha az yerli bir miras isteyen bir kadın olarak göstererek annelik beklentilerini ustaca yıkıyor. Sevgilisinin bebek istemesinin normal olduğunu anlıyor ama aynı zamanda kendi arzularının nasıl çatıştığı konusunda da açık sözlü - ve bu sadece tüm öğünlerini mikrodalgada pişirmek ve bütün gün yatakta kalmak istemekle ilgili değil. Müzikal bir miras ve geleneksel kadınlık süslerinin bunu nasıl ihlal edebileceğiyle ilgili. Bebek istemediğini itiraf ediyor çünkü koşmak istiyorum koşmak istiyorum kovalamak istiyorum/ Sonu göremiyorum. Albümdeki erkeklikle ilgili tüm gözlemlerin çok ötesinde, annelikle ilgili bu kaotik duygu karmaşası.
Son olarak, duygusal ve bastırılmış Tatil Partisinde'nin anlatıcısı, kimsenin umursamadığını görüyor: Bir zamanlar bir senaryo üzerinde çalışan ve Gucci çantası bir eczane olan bir kızın çatlayan yüzü. Yüzey seviyesinde seks ve uyuşturucu istiyormuş gibi yapıyor, böylece kimse senin ihtiyacın olanı alamadığını görmez. Bu şehvetli, çaresiz sevilmek istiyorum ile neredeyse aynı duygu! Pay Your Way in Pain, ancak ikincisi, herhangi bir derin güvenlik açığını gizleyen bir yapaylık duygusuna sahiptir. Clark benden saklanamazsın şarkısını söylediğinde - ve onun yedek şarkıcıları nakaratı tekrarlıyor - kargaşa içindeki kadınlar arasında gerçek bir bağlantı şansı var.
Albüme daha yakın Candy Darling, giden bir kadın için şefkatli hayranlığın son bir fotoğrafı. içinden , ve kim hayatı kendi şartlarına göre yaşadı. Metaforlar olarak, kırmızı bodega gülleri, neredeyse absürdist bir alçak yaşam ortamında mükemmel ama kalıcı güzelliği temsil eden ve aynı zamanda 1973'e atıfta bulunan edebi bir ev koşusu. Darling'in Peter Hujar fotoğrafları ölüm döşeğinde. Darling, şehir dışındaki son trenini öbür dünyaya götürürken, sanki albümdeki tüm kadınlar iletişim kurmak için bir araya toplanmışlar ve Baba hiçbir yerde bulunamayacakmış gibi hissediyor.
Babamın evi sanat eseri :
