Hip-hop hayranları memnun etmesi zor bir gruptur. Yeni sanatçılar eskilere benzemedikleri için karalanıyor, ancak daha önce gelenleri ısırmaktan daha büyük bir suç yok. Kısacası, bir sanatçının harika sayılması için, 88'de olduğu gibi ses çıkarması gerekir, ancak herhangi biri gibi değil. oldu '88 civarında. Rapçiler gerçek oldukları için alkışlanır, ancak bu gerçekliğin neleri kapsadığı hiçbir zaman açıkça ifade edilmez. Büyük sanatçılarının belirsiz bir dizi ideolojik kurala boyun eğmesini bekleyen bir tür ve kültürde, tam olarak nerede olduğunu belirlemek zordur.Kanye Batıhip-hop krallığının panteonuna uyuyor.
Kanye birçok kuralı çiğniyor benim güzel karanlık bükülmüş fantezim . Albüm, geleneksel mısra-koro-nazım kurallarına uymayan dokuz dakikalık rap destanlarından oluşuyor. Yanlış sonlar, yerlerini cıvıl cıvıl enstrümantal outrolara bırakıyor. Ama belki de Kanye'nin en bariz şekilde ihlal ettiği kural, aynı zamanda felaketin en büyük reçetesidir: Tüm zamanların en iyi albümünü yapmak için yola çıkmış gibi görünmeyin. Gerçeklik alarm zillerini çalmaya başlamanın en kesin yolu budur. Yine de bir şekilde başarılı oluyor ve bunu, tüm havayı ve şamatayı gerçekten de olabilecek bir albümle destekleyerek yapıyor. o iyi.
benim güzel karanlık bükülmüş fantezim şimdiye kadar yapılmış en iddialı ana akım rap albümüdür. Aynı zamanda en iyi üretilen olabilir. Buradaki her şey parıldıyor ve hiçbir şey yerinde değil. Muhtemelen tasarım gereği değildi, ancak albümün başlığı, aptal gerçek konseptin karşısında tükürüyor. Albüm açacağı Dark Fantasy, konuşma sesi neredeyse rap sesi kadar ilginç olan Nicki Minaj'ın sözlü bir giriş ile başlıyor. Sesi kısılır kapanmaz yerini, Gil Scott-Heron'un Who Will Survive in America'daki öfkeli nutkunun son anlarına kadar geçmeyen bir yaylı çalgılar, kornolar, synthler ve perküsyon girdabına bırakır.
İlgili video
Albümün duygusal merkezi Runaway, bu yılki VMA'larda çıkış yaptı ve burada Taylor Swift'in küçümseyici ve çok abartılı I-Forgive-Kanye anına ince bir yanıt olarak hizmet etti. Kanye, son birkaç yılda şehir radyosuna egemen olan sung-rap-şarkı hareketinin büyük yenilikçilerinden biridir, ancak burada onu yeni uçlara götürüyor. Yürek burkan derecede yalnız bir piyano döngüsüne dayanan şarkı, Kanye'nin kişilik kusurlarından yakındığını ve Clipse MC Pusha T'den sıkı bir dizeye sahip olduğunu görüyor. Ancak onu farklı kılan şey, yanlış son. Beş dakikalık işareti geçtikten sonra, müzik yol veriyor, ancak aynı piyano döngüsüyle geri dönüyor ve Kanye West, ses kodlayıcısıyla yaklaşık dört dakika boyunca muzlar çıkarıyor.
All of the Lights da bir o kadar iddialı. Kanye, Rihanna, Alicia Keys, Elton John, John Legend, The-Dream, Fergie, Kid Cudi, Ryan Leslie, Charlie Wilson, Tony Williams ve Elly Jackson'ı bir araya getirerek (derin bir nefes alarak) takım izi formülünü kafasına çeviriyor. müzik meraklıları için bir Waldo Nerede'nin prodüksiyonu, şişirilmiş bir karmaşaya ya da sevimsiz bir ünlünün şarkı söylemesine dönüşmek yerine, onu hip-hop'tan daha çok arena rock'ına, destansı bir şarkıya dönüştürüyor.
Ancak Tüm Işıklar, konuk sanatçı buzdağının sadece görünen kısmı. Albüm, Kanye ve Friends'e oldukça itibar edilebilir, gösterinin yıldızı, hepsi için en gurur verici kullanımı bulmuştur. Bunu zaten binlerce kez duydunuz, ancak Nicki Minaj'ın Monster'da yılın en iyi ayetini verdiğini tekrarlamakta fayda var. Şaşırmış bir Raekwon dizesi Gorgeous'un öne çıkan noktalarından biridir ve hiç kimse, So Appalled'daki Wu-Tang kardeşi RZA ile aynı şekilde gülünç sözleri haykıramaz. John Legend'in duygulu vokalleri ve piyanosu, Chris Rock'ın Blame Game'deki şakalarına güzel bir fon oluşturuyor. Bon Iver'dan Justin Vernon, hem Monster'a hem de Lost in the World'ün çılgın albümüne daha yakın olan sesini ödünç veriyor.
West'in duyguları, onu birçok akranından ayıran bir başka faktör. Sert olmayı ve duygularını içeride tutmayı takıntılı bir türde, onları arada bir serbest bırakmanın uygun olduğunu gösterdi ve onun örneği tür boyunca, özellikle de Drake tarafından takip edildi. Blame Game ve So Appalled gibi parçalar, tanımlanan aynı konuyu yansıtan içe dönük bir Kanye buluyor. 808'ler ve Hearbreak : Şöhret ve servetin tuzakları ve bunların onun insanlığıyla ilişkisi.
Kanye West'in bu kadar iddialı bir projeyi bu kadar mükemmele yakın sonuçlara nasıl çekebildiği neredeyse anlaşılmaz. Başarısızlık için ayarlanmış görünen her nokta, Kanye'nin ustalığını kanıtlaması için başka bir fırsattır. Parça sırası kusursuz. West'in burada karşılaştığı en büyük engel, duygusal olarak boşa giden Runaway'i takip ediyor ve bir kez daha, Iron Man'den ilham alan bir kancaya sahip iyimser bir kafa vurucu ve bu Kanye zekasının iyi bir yardımı olan Hell of a Life ile göreve hazır.
Şaşırtıcı prodüksiyonla Kanye'nin de oldukça iyi bir rapçi olduğunu unutmak kolay. Belki de onu o gereksiz en büyük rapçi tartışmalarından uzak tutan tek şey, onun hiçbir zaman bir rapçi olmadığı gerçeğidir. İyi rapçı. Her zaman keskin bir zekaya ve karmaşık lirik temalara sahipti, ancak en büyük hayranları bile Jay-Z ve Rakim gibi adamlarla aynı paragrafta anılmayı hak eden bir akışı olduğunu iddia etmeyecekler. Kanye, piyasaya sürülmesinden bu yana becerilerini biraz geliştirmiş gibi görünse de Mezuniyet – son rap albümü – buradaki herhangi bir şeyin bu konuda kimsenin fikrini değiştirmesi pek olası değil. Yine de, kapsamlı bir dinleme, Kanye'nin kelime oyununun, Dark Fantasy'de Leona Lewis ve Kings of Leon'un yaratıcı bir çift isim düşüşü gibi, genellikle aldatıcı bir şekilde karmaşık olduğunu ortaya koyuyor.
Bu albümün bir oyun değiştirici olduğuna şüphe yok. Bu Kanye West'in en büyük eseri ve adının tüm zamanların en iyi tartışmalarında yer almayı hak ettiğini kanıtlamakla kalmıyor, aynı zamanda bu konuşmaları yapma şeklimizi de değiştiriyor. En büyük rapçilerin Rakim'in akışına mı yoksa Chuck D'nin öfkesine mi sahip olması gerekiyor'in müziği ve kişiliği, her zaman orijinal hip-hop konsepti için geçerli olmayabilir, ancak o, ne hale geldiğinin ve nereye gittiğinin örnek bir modelidir.
Temel Parçalar: Güç, Kaçak, Canavar ve Tüm Işıklar