Taylor Swift'Kültürel Soru olarak kariyeri, şu videoyla başlar: Bana aitsin . Videoda Swift, popüler ama hak etmeyen amigo kız rolünü ve sonunda sevgilisini öpmek için gözlüklerini çıkaran ev içi inek çocuk rolünü oynuyor. Tuhaf bir öz-bilinç anıydı - Swift hem amigo kaptanı hem de tribünlerde kızı oynuyordu. Taylor Swift the Cultural Question bir zamanlar sempatik, terk edilmiş aşık ve sarışın, iğrenç, normatif aşırıya kaçan biriydi.
Avrupa merkezli güzellik için bir laboratuvar deneyi gibi görünen, platin plaklarla dolu bir banka hesabını ve Swift'in aşkı bulamamış gibi görünen bir grup ünlü arkadaşıyla dolu olması ve bu sorun hakkında sık sık yazdı ve Taylor Swift'in Kültürel Soru'yu destekledi. mutluluğu bulmak, blackjack'te eve kök salmak gibiydi. Swift'in müziğinde bir ses varsa, Emlak Vergisini yürürlükten kaldıran sesin aynısıydı.
gelmesi ile 1989 Beşinci stüdyo albümü, kritik sevgilim ve ticari anıtı olan Swift, bölünmeyi bıraktı. Egemenliğini benimsedi. Açık 1989 , o bir pop gangster oldu, inkar edilemeyecek keyifli bir topuk dönüşü. için videoda Boşluk , Swift İncil Havvası ve Shiva, Dünyaların Yok Edicisi'nin bir karışımına dönüştü. Evindeydik ve neşeyle ısırdığı elmasıydı. Kendini adamış Taylor Haters bile inkar edemezdi 1989 hakimiyeti ve kalitesi - ya da yedi güvenilir single'ı. Cehennem, New Romantics albümde bile yoktu ve sonunda tek bir çıkış yolunu buldu - evet, B-yüzleri de hit oldu.
İlgili video
Bütün bunlar, Kültürel Sorunun Taylor Swift'in kendi kendine çözüldüğünü söylüyor. 1989 . Pek çok Amerikan hikayesi gibi, Swift'in de aşağı inmekten başka gidecek yeri yoktu. Ancak, beklentilerin değirmen taşlarını bağışlamak bile, İtibar , Swift'in altıncı stüdyo albümü, şişirilmiş, hareketli bir felaket. Albümün ilk single'ı Look What You Made Me Do ile Swift ikinci bir topuk dönüşü deniyor ve şarkının videosu Biblical Eden görüntülerine geri dönüyor, ancak şimdi o Havva değil, yılan. Bak Bana Yaptığın Şey Madonna'nın külah sutyeni, Britney'nin If You Seek Amy'si ve Miley'nin twerk'i, giderek daha fazla alışan bir seyirciyi şok etmek için umutsuz bir girişimde toplandı. Ve şarkı sözü açısından, şarkı, belki de en iyi ihtimalle kültürel kapitalizm üzerine ironik bir yorum işlevi görüyor: Verecek başka bir şey yokken, çökecek yalnızca doymuş bir pazar varken ondan daha fazlasını istedik. Bu da şu soruyu gündeme getiriyor: Bana Yaptığın Şeye Bakın kokmak için mi tasarlandı'in korosu olsa bile ilk single'larını geçmiyor. az sayıdaki kalıntılardan biridir. 1989 Taylor albümde. Swift başka bir yerde sorun yaşıyor: Rap yapıyor, Afro-Amerikan Yerel İngilizcesini benimsiyor ve tuhaf bir şekilde başkalarıyla işbirliği yapıyor.Gelecek, şüphelenilen kişi çeki yeterince hızlı ödeyemedi. Bunun nasıl gittiğini görüyorum, diyor … Hazır mı?, Instagram başlıklarına düşüncesizce dat ve doe koyan başka bir beyaz kadın gibi. Swift için siyahlık denenebilir ve atılabilir. Nasıl kapattığını unutmayalım İtibar tarafından kullanıma sunulmasıavukatlarına blog yazarlarına ve yazarlara dava açtırmakona beyaz üstünlükçü diyen, arkadaşına izin vermekle aynı olan başka bir kötü kararEd SheeranYukarıda bahsedilen Future ile birlikte End Game'de rap.
Peki, ne işe yarar'un prodüksiyonu, Yazoo'nun 80'lerde hit olan Only You'nun hüzünlü, sentezleyici çizgisini hatırlatıyor ve Swift, albümün en iyi kulak kurtlarından birini duyurmak için bağımsız bir melodi içeriyor. Pavlov'un köpekleri gibi, Gorgeous'un zilini duymamız ve kancanın geleceğini bilerek salya salgılamamız gerekiyor. Swift'in istediği koşullu tepkiyi aldığı birkaç andan biri. Benzer şekilde, Getaway Car, Swift hayranlarının ulaşabileceği kadar yakındır. 1989 estetik, şarkının kancası vuruyor ama cezalandırmıyor.
İle birlikte İtibar Swift görünüşte daha büyük, daha geniş ve daha yüksek sesle daha iyi olduğu fikrine sahip, ancak modern pop müziğin bu kadar güvenilir bir şekilde üretebileceği dopamin acelesi asla gelmez. Swift zirveye ulaştığında, I Did Something Bad or So It Goes'daki gibi, Lorde'un bu yılkinin yakınında hiçbir yere izin vermeyeceği bir düzenleme gibi geliyor. melodram . Aslında, Lorde'un modern pop anıtını ve onun çöplükleri nasıl doldurduğunu duymamak mümkün değil. İtibar . Bunun yerine, bu şarkılar hitlerden utanıyor ve seyirciyi enkazın arasına gizlenmiş ışıltılı pop anlarından seçmeye bırakıyor.
Eğer 1989 hoş bir totaliter rejimdi, İtibar otoriterliği bile doğru yapamayacak kadar aptal bir diktatördür. Albüm cafcaflı olduğu kadar utanç verici, Oval Ofis'teki altın perdeler gibi. Belki de daha geniş bir kültürel sorunun yansıması olan bu Taylor hem pahalı hem de boş geliyor. On This Is Why We Can't Have Nice Things, ortak yapımcı ve ortak yazarJack Antonoffkoroyu uykusunda yazar, tıpkı Future gibi, çekini de bozdurur. (Hepimize uçuruma giderken para ödenir.) Şarkının geniş şarkı söylemesi, büyük, güncel ve potansiyel olarak güvenilir olduğu sürece, herhangi bir fikre açık görünen bir albümü canlandıramaz. Haddi zatında, İtibar acımasız bir paradoksla biter: Beğenilmek için her şeyi yapmaya istekli bir albüm, sevimsiz olur.
Yine de bazı zevk ve şaşkınlık İtibar dır-dir onun başarısızlığı. Ortak yazarlarından ve İsveçli hit yapımcılarından oluşan istikrarlı bir Amerikalı ünlünün bu kadar dikkat çekici bir şekilde tökezlediğini görmek nadirdir. Başarı, Amerika'da bir bedel karşılığında elde edilebilir ve İtibar başarısızlığın yoğunluğunda yatar: Her hareket kulağa çok kötü geliyor, her karar çok akılsızca, hataların çoğu çok önlenebilir görünüyor. Başarısızlık, Swift'i tuhaf bir şekilde yeniden insanlaştırmaya başlar ve onu tezahürat diktatöründen tekrar tribünlerde oturmaya götürür. Çünkü sempatik bir an varsa İtibar , dinleyiciler Swift'in muazzam ünlüsünü yönlendirme mücadelesinde buluyor.
Yine de, onun geleceğini - her ne kadar tahmin edilebilir olsa da - Yeni Yıl Günü'nde, kapanış pistinde duyuyoruz. İtibar . Piyano ve akustik gitar, ilk kez, bir sonraki Return to Roots kaydının bir Miley kaydının sinyallerini veriyormuş gibi ortaya çıkıyor. Belki slayt gitar ve Orta Amerika'nın bir kamyonun arkası aşk hikayelerini içerecektir