Yapımcı Craig Perry, bu seri yüzünden tüm hayatım mahvoldu, diyor. Nasıl ölebileceğimi detaylandırmadan bir odaya giremem.
Şaka yapıyor olabilir, ama gerçekte Perry, dünyanın vaftiz babasıdır. Nihai hedef franchise. Beyin fırtınası, ayrıntılı set parçalarından büyük senaryo yeniden yazmalarına kadar diziye kapsamlı katılımının, hayatının diğer yönlerine damlayacağının nedeni var.
İlk Nihai hedef başrollerde Devon Sawa (Alex Browning), Ali Later (Clear Rivers), Seann William Scott (Billy Hitchcock), Kerr Smith (Carter Horton), Amanda Detmer (Terri Chaney), Kristen Cloke (Valerie Lewton) ve Tony Todd (Bludworth) rol aldı. ).
İlgili video
17 Mart 2000'de yayınlandı, Nihai hedef 10 milyon dolarlık bir açılış hafta sonu dürttü ve dört devam filmi ve şu anda ön üretimde olan bir yeniden başlatma/devam filmi üretmeye devam etti. Ölümün kendisinin görünmeyen bir katil olarak kullanılması, maskeli ve bıçaklı bir adamın keskin kinayelerini bir kenara bırakmak, zamanı için çığır açıcıydı. O zamandan beri, pek çok kişi filmi modern korku için belirgin bir dönüm noktası olarak gördü ve benzeri filmlere sıçrayan ve işkence pornosu filmlerin önünü açtı. Testere (2004), Pansiyon (2005) ve Yüksek tansiyon (2003).
20. kuruluş yıldönümünü kutlarken, Sesin Sonucu aktörler Amanda Detmer ve Kerr Smith senarist/yaratıcı Jeffrey Reddick ve yapımcı Craig Perry ile diğerlerinin yanı sıra filmin başlangıcı, ana hikaye vuruşları, özel makyaj efektleri, sahne arkası lojistiği ve bu filmin olup olmayacağı hakkında konuştu. 9/11 sonrası yapıldı.
Final Destination Film Prömiyeri, fotoğraf Craig Perry'nin izniyle
CRAIG PERRY (ÜRETİCİ) : O zamanlar çok ufacık bopper ve tamamen kullanılıp atılan bir sürü film vardı. Bazıları kendinden referanslı ve biraz tuhaftı. Hepsi iyi, ama türü azaltmaya başladı. Slasher'ın dönüşüydü. Yapılan şey Nihai hedef öne çıkmak ve nihayetinde zamanın testinden geçmek, slasher'ın bir fikir, bir kavram olduğudur. İçinde bulunduğumuz dünyanın ötesinde bir şey. Maddi olmayan. Seyirciyi kader, ölüm ve yaşam hakkında düşündükleri her şeyi masaya getirmeye çağırıyor. Hafif yükseltilmişti. İnsanları, kancalı bir adamın insanları keserken izleyeceklerinden biraz daha fazla düşündürüyor. Tiyatrodan şöyle düşünerek çıkmıyorsunuz: Burada sola mı yoksa sağa mı gidiyorum ve bu benim hayatım için ne anlama geliyor 
Devon Sawa ve Amanda Detmer, fotoğraf Amanda Detmer'in izniyle
ben 90'ların ortalarında, Reddick bir hikaye okuduğunda Kentucky'deki evine uçuyordu. İnsanlar Dergisi bir anne, kızının uçuşunun patlayacağına dair bir önsezi yaşadı. Bu, o zamanlar bir TV spesifikasyonu senaryosu olan şeyin ilk konseptinin kancasıydı. Bilinmeyen dosyalar .
REDDICK : Hikaye balayında veya tatilde olan bir kadın hakkındaydı. Annesi onu aradı ve yarın uçağa binme dedi. İçimde kötü bir his var. Ve fikrini değiştirdi. Bu fikrin tohumunu kafama soktu. Bir şeyin başlangıcı hakkında düşünmeye çalışırken Gizli Dosyalar bölüm, düşündüm, Scully'nin programda hiç görünmeyen bir erkek kardeşi vardı. Scully'nin erkek kardeşini bu işe dahil etmek harika olurdu ve bu önseziye sahip . Uçaktan iner ve etrafındakiler onunla birlikte inmeye başlar.
Bu çimlenme, bir TV ajanı almak istediğimde başladı. Televizyonda popüler olan bir şey yaz gibiler. Bir spesifikasyon komut dosyası yazın. Senaryoyu gönderecektim ama New Line'daki arkadaşlarımdan biri, 'Bu harika bir özellik olur, ahbap' dedi. TV'de boşa harcamayın. Yani, aslında onu hiç göndermedim Bilinmeyen dosyalar . James Wong ve Glen Morgan üzerinde çalıştı Bilinmeyen dosyalar , bu yüzden bu çok tesadüfi bir şeydi. Uzun bir zaman aldı. Bir şey satmadan önce sekiz yıl senaryolar reddedildi. Kesinlikle bir gecede olan bir şey değildi. Top filmle birlikte yuvarlanmaya başladığında, aslında oldukça hızlı hareket ettiler.
Son Durak (New Line Cinema)
TV spec senaryosunu uzun metrajlı bir filme dönüştürmek için ilham alan Reddick, orijinal olarak adlandırılan tedavi üzerinde çalışmaya başladı. uçuş 180 . Sonunda 1997'de New Line'a son bir tedavi sattı.
REDDICK : Muhtemelen beş altı aylık bir süreçte bir tedavi geliştirdik. New Line'a verip notlar almaya devam ettik. Hikayenin orijinal yinelemesinde, hepsi yetişkindi. O zamanlar, Çığlık çıktı ve korku filmlerinde gençler yine ateşliydi. New Line, hepsini genç yapmak istedi.
İlk başta, uçaktan inecekler ve birer birer yere serileceklerdi. Konsept, Alex'in kazada ölmemesi gerektiğiydi. Bu yüzden önseziye sahipti. Diğer herkesin ölmesi gerekiyordu. Craig'le konuştuğumu hatırlıyorum ve şöyle dedi, 'Ölümlü bir slasher filmi olmaması için, onu kenara koymak için fazladan bir şeye ihtiyacımız var. Bir gece evde uçak patlamasını düşünüyordum. Düşünüyordum, Tamam, eğer uçak düşerse, herkes aynı anda ölmez. Belli bir sırayla ölürlerdi . Sonra bu tasarım fikrini buldum.
Stüdyo tedaviyi satın aldığında, doğrudan taslaklara gitmemi istediler. Bir taslak yazdım. O an üzerinde çok çalıştık. Günün sonunda, filmde fiziksel bir katilin olmaması çok sıra dışıydı. New Line hala bundan emin değildi. Craig Perry, 'Bunu almazsan, Miramax'a götüreceğiz,' dedi. Yani hemen satın aldılar.
PERRY : Hafta sonu için San Francisco'daydım. Warren [Zide, başka bir yapımcı] kaldığım otele [Jeffrey'in özelliklerini] faksladı. Bu serinin 20 yıllık sürecini destekleyen tüm değerlerin, bir film için bu temel fikirde açıkça görüldüğünü çok çabuk fark ettik. Jeffrey ve ben bu üç sayfalık taslağı alıp 15 sayfaya genişletmek için biraz zaman ayırdık. New Line'ı satın almak istedik ve malların elimizde olduğundan emin olmamız gerekiyordu.
Kerr Smith ve Amanda Detmer, fotoğraf Amanda Detmer'in izniyle
Reddick'in taslağında, hikaye 1984'lerden güçlü unsurlar ödünç aldı. Elm Sokağında Kabus , büyük kişisel öneme sahip bir film ve orijinal senaryonun çok daha rahatsız edici bir tonu vardı.
REDDICK : Taslağımda, Alex'in en iyi arkadaşı Tod, garajına bir ip taktı. Bir vaizin oğluydu ve babasından bir şeyler çalmıştı. Özür dilemek için babasını araba telefonundan arıyordu. Baba eve gelip garajı açınca kendini astı.
Carter bir metro treninin önüne atlar ve kendini öldürür. Filmde ölümlerin kalıntıları var. Senaryoda hala bir pislikti ama kız arkadaşı öldükten sonra kendini gerçekten suçlu hissetti. Yas tutarken onun diğer tarafını gördün.
Uçakta kalan bir abla ve uçaktan inen bir ablayı iki erkek kardeş olarak değiştirmiştim [Tod ve erkek kardeşi]. Uçak kazasında ölen kız kardeş, düz A öğrencisiydi. Diğeri her zaman başı belaya giren kişiydi. Ablası ona musallat olmaya başladı ve o da ablası gibi giyinip ablası gibi davranmaya başladı. Ablası olamayınca kendini ateşe verdi.
Uçak kazasından önce intihara teşebbüs eden başka bir karakter daha vardı. Kendisinden önce ölen tüm insanlar tarafından musallat olmaya başladı. Sonunda kendini öldürdü.
Son Durak (New Line Cinema)
Terri hâlâ Carter ile çıkıyordu. Ama ondan çok talepkar olduğu için bulimikti. Taslağımda daha önce öldü ve Carter'a musallat oldu. Bir metro istasyonunda gelip ona işkence ederek, Sana güzel görünmek için kendime ne yaptığımı biliyor musun'ı trenin önüne atlamaya itiyor.
Final, Clear'ın kaza yerine geri dönmesi ve uçak kazasını yeniden yaşamasıydı. Yerde duruyordu ve uçak tam anlamıyla onun üzerine düştü. Bütün ölü arkadaşları onun etrafında belirdi. Silahı vardı ve ölüm, kendisini öldürmesi için ona eziyet ediyordu. Sonra hamile olduğunu anlar ve ölüm onu alamaz çünkü içinde masum bir hayat vardır.
Orijinal son, doğum odasında bebeği olan Clear'dı. Her şeyin yolunda olduğunu düşünüyorsun, ama tüm ışıklar sönüyor. Doğum odasına karanlık bir figür gelir ve şimdi bebeğin doğduğunu, onun bir kayıp olduğunu anlarsınız. Geriye sadece Alex kaldı.
Yerinde bir taslak, doğru yönetmen arayışı başladı.
REDDICK : Önce Clive Barker'a gittiler, o da geçti. Bob Shaye, James ve Glen hakkında bana bile yaklaştı. Bunlar hakkında ne düşünüyorsun dedi. Gizli Dosyalar çocuklar'e gitmiştik. Onlar mevcut değildi. Bir yıl sonra, Jeffrey taslağını bitirdikten sonra bize bu konuda geri döndüler. Açıkça öyle olması gerekiyordu.
Üretim Haziran 1999'da başladı ve Reddick'in rolü öncelikle ileriye dönük her taslakta kayıt dışı notlar vermeye kaydı.
REDDICK : Ayarlamak için aşağı indim. Benim için filme hiç girmeyen bir kamera hücresi vardı. Perde arkasında küçük bir ego çatışması yaşanıyordu. Alex ve diğer karakterlerin geçtiği bir güvenlik kontrol noktası sistemi sahnesi çektiler. Alex'le birkaç hattım var. Yüzlerce ekstradan oluşan bir set oluşturdular.
PERRY : Yaptıkları değişiklikleri yapan stüdyoyla konuşamam. James ve Glen'in daha çok karanlık bir mizah anlayışı getirmek istediklerini biliyorum. İnsanlar ve yaptıkları işlerin çoğu olarak onlara karşı alaycı bir duyarlılık var. Uzun bir süre ileri geri gittik. Ölümün görünmez bir güç olmasını istediler. Stüdyo, garip bir şekilde eriyen yüzlerle temsil edilmesini istedi - insanların bir yansımada bir gölge görmesi ve sonra kendilerinin yansıdığını ve yansımalarının eriyip gitmesi gibi.
Bunun neye benzeyebileceğini görmek için yapılmış tasarımlar vardı. Ayrıca her karakter için, aslında döküm kalıpları için bunu yapmak için pahalı bir teklif vardı. Sonuçta, film için doğru değildi. Bunu yapmaya gücümüzün yetmeyeceği netleşene kadar, üretim sırasında o levhayı döndürmeye devam etmek zorundaydık. Bunu ya da ölümün nasıl görünebileceğini görmüş olsaydık, şu anda konuşuyor olacağımızı sanmıyorum. Sanırım In-And-Out'ta hamburger çeviriyor olurdum.
Son Durak (New Line Cinema)
REDDICK : Çoğunlukla hikaye notları veriyordum. Bob Shaye bana her taslağı verdi ve ben de stüdyo notlarına dahil etmek için kendi notlarımı ekledim. Kredinin vadesi geldiğinde her zaman kredi veririm. Orijinal senaryomdan James ve Glen'in yaptığı en akıllı ve en büyük değişiklik, Rube Goldberg ölüm tuzağı senaryosunu bulmalarıydı. Benim orijinal versiyonumda, ölüm ilk seferinde her şeyi berbat ettiğinden, insanları öylece öldüremezdi. Temelde en büyük korkularını istismar etti ve onları intihara sürükledi.
Orijinal birkaç taslakta bir çarpma noktası vardı. İlk 30 sayfada üç homofobik şaka vardı. Biri anma törenindeydi. Onlar gereksizdi. Bununla ilgili notlar vermeye devam ettim ve şakaları çıkarmak için onlara geri dönmeye devam etti. Onları çıkarmamaya devam ettiler. Sonunda Bob Shaye'e 'Bunlar neden orada' diye bir e-posta yazdım. Ben eşcinselim ve eğer bu film çıkarsa ve insanlar bunu sorarsa, ne diyeceğim'e gönderdi. Gerçekten sinirlendiler. Nota kızmadılar. Hiç kimsenin onlara açıkça New Line ekibinin bir parçası olduğumu tüm taslaklarla ilgili notlar aldığımı söylememesine kızdılar. Sahnemi çekmekten dönene kadar bunların hiçbirini öğrenemedim. Ben, Oh, sette pek arkadaş canlısı değillerdi. Sonra Craig, Şey, senden gerçekten hoşlanmıyorlar, dedi. Neden dedim'den sonra yapabilir misin