Mumford ve Sons, yeni albümleri Delta: Stream'in Track by Track dökümünü veriyor



Ben Lovett, grubun dördüncü stüdyo albümünün arkasındaki canlı hikayeleri paylaşıyor.

Parçaya Göre Parçabir sanatçının en son kayıtlarındaki her şarkıyı tek tek incelemesini isteyen, yinelenen yeni bir müzik özelliğidir.



İndirmek | aracılığıyla dinleyin ve abone olun iTunes | Spotify | Google Oyun | dikişçi | RSS







İlgili video

Londra'daki Church Studios gibi görkemli bir ortamda bir albüm kaydettiğinizde, bir aydınlanma bekliyor olabilirsiniz. Ben Lovett içinmumford ve oğullarıBu, grup üyeleri arasında zımni bir anlaşma şeklinde geldi: Yapımcı ve Church Studios'un sahibi Paul Epworth ile yapılan kayıt oturumları sırasında, hiçbir ses sınırsız olmayacak, hiçbir yaklaşım dikkate alınmayacak ve hiçbir fikir incelenmeden ölmeyecekti. Zincirsiz, geçmişin başarılarından veya geleceğin beklentilerinden eşit derecede özgür ve gerçek bir keşif yapmaya hazır olarak kullandığı kelimedir.





Son on yılda kültürel etkileri ne kadar büyük olursa olsun, Mumford and Sons'un yalnızca dördüncü tam albümlerinde yer aldığını hatırlamak zor olabilir. Lovett'in söylediğini duymak için, grup bu dönüm noktasını potansiyel olarak kariyer tanımlayıcı olarak gördü ve yaklaşan malzeme grubun daha önceki çalışmaları tarafından oluşturulan tanımların bazılarını yeniden yazma şansı verdi.

bir dönüş Delta Bu değişikliklerin birçoğunun, bir Mumford and Sons albümünün kapsayabileceği sonik bölgenin sınırlarını yeniden çizerken, grubun doğuştan gelen ruhuna sadık kalan, nazik iyileştirmeler olarak geldiğini ortaya koyuyor. Bunları, Rose of Sharon'dan geçen Batı Afrika ritminin veya Picture You'ya ağırlık veren Juno synthesizer'ların izlerinde bulacaksınız.





Ayrıca Mumford and Sons'un her zaman üstün olduğu şeyleri de bulacaksınız: büyük, yürekten marşlar ve katarsis düşünülerek özel olarak oluşturulmuş şarkı sözleri (gerçekten şanslı olduğunuzda, nefes kesici başlık parçasında olduğu gibi, bu şeyler heyecan verici bir şekilde iç içe geçmiştir). Eski ve yeninin baştan çıkarıcı bir karışımı, muhtemelen eski hayranları mutlu edecek ve birkaç yeni hayranın oturup farkına varmasını sağlayacak.



Duymak Delta tam olarak aşağıda:

En son Track by Track için Lovett, Delta kendinden önceki tüm Mumford and Sons kayıtlarından farklıdır. Bir şarkıyı 100 kez kaydettiğinizde ne olduğu, neden TV kurallarına göre müzik çalındığı ve Paul Epworth'ün beyninin nasıl çalıştığı hakkındaki düşünceleri için yukarıda, tam sesli röportajımızı dinleyin. Yoğunlaştırılmış, metin tabanlı bir önizleme aşağıdadır.



42:
Paul ile stüdyoya girmeden önce bunun albümün açılış şarkısı olacağından bahsetmiştik. Tamamen rasyonelleştiremedik. Sadece o anlamı vardı. Bence DNA'sında bir şey var. […] Şarkıların neden buna sahip olduğu ilginç. Bunu daha önce de hissetmiştik – bunu özellikle Tompkins Square Park'a, Babel'e ve Sigh No More'a geldiğinde hatırlıyorum.





Yol gösterici bir ışık:
Bence esasen televizyonda şarkı çalma fırsatı biraz tuhaf. Bir grup kurarken düşündüğünüz bir şey değil. Yıllar geçtikçe, bunu daha iyi anladığımızı düşünüyorum, arada sırada ne yaptığınızla ilgilenmeyen insanların önünde oynama şansınız oluyor. devam ediyor Bu Gece Gösterisi [Yol Gösterici Işık] o büyük fırsatlardan biriydi.

Bence bizde her zaman meydan okumayı seven bir şey var ve şimdi bu TV programlarını dünyaya bir nevi merhaba demek için bir fırsat olarak görüyoruz. […] Kendimize çok güvendik ve Guiding Light'ın bizim davetimiz olması konusunda gerçekten iyi hissetmeye devam ettik. Delta . […] Paul, birçok folk ve rock müziğiyle dolu bir grubu alıp bunlardan bazılarına meydan okumak ve bizi daha nereye götürebileceğini görmek olan eldeki görevden büyülenmişti.

Kadın:
Winston'ın Woman'ı stüdyoya getirdiği zamanı hatırlıyorum. Brooklyn'de bazı yazı seansları yapıyorduk ve o Nashville'deydi ve fikrin başlangıcıyla ortaya çıktı - ilk ayet ve falsetto kancası - ve çok, çok farklı bir şey gibi hissetti, ama aynı zamanda gerçekten iyi hissettirdi. Belki de bu, daha önce yaptığımız herhangi bir şeyin zincirlerinden kurtulduğumuzu hissettiğimiz bir andı.

Bir parçayı taahhüt etmeden önce, onu mutlak, çıplak gerçeğine kadar tamamen soyunuz, ki bu sadece akorları bir akustik gitarda tıngırdatmak ve söylemek olacaktır. Marcus bu 40 küsur şarkının her birini baştan sona okudu ve hiçbir şey dikkatinizi dağıtacak hiçbir şey olmadan çaldı ve Woman ile, neredeyse her zamankinden daha çekiciydi. Bir parçam bu tür bir solo akustik versiyonumuz olmasını diledi ama aslında gittiği yön bize gerçekten heyecan verici geliyor.

Sevilen:
Paul'ün kapıdan aldığı Sevgili hakkında [bir şey] onun ritmik kimliğiydi. Çok ritmik bir adam. Şarkıları neredeyse önce ritimle duyar. İlk etapta sözlere ve melodiye dikkat etmez. Bence albüm boyunca dans edilebilirlik ve sıçrama biraz daha fazla burada, ama iş Beloved'a geldiğinde, dördümüzün de duymadığı bir şekilde duydu ve çalmamızı sağladı. stüdyoda el kol kol hareketi yaparken ve ritim fikirlerini dile getirmeye çalışırken ona döndü. Birdenbire, evet, bu harika oldu. Bu daha iyi.

Vahşi:
Bu albümdeki sürecin dörtte üçü civarındaydık ve muhtemelen bir gece gece yarısıydı ve Kilise'deki karıştırma masasının önünde oturuyorduk ve albüm boyunca şarkılar ve anlar hakkında konuşuyorduk. .

Neyin ne olduğu hakkında biraz fikir edinmeye başlamıştık ve nasıl ortaya çıktığını hatırlayamıyorum, ama temelde şuna benziyordu, Bu noktada karışıma eklemek için başka şarkısı olan var mı? Marcus başını kaldırıp baktı, çünkü biz de diğer şarkılar üzerinde çalışırken stüdyoda dizüstü bilgisayarında bir şey üzerinde çalışıyordu ve o, Evet, bugün bir şeyim var gibiydi.

Esasen, bir hafta önce, evine gitmiş ve İngiltere'nin Batı Ülkesinde bir kayıt stüdyosu kurmuş ve stüdyodaki her bir enstrümanı kullanarak bir şarkı kaydetmeye çalışmak gibi bir mücadeleye girişmişti. Aslında albüm versiyonuna benzeyen bir demo hazırlamıştı. […] Henüz hiçbirimiz duymamıştık. Aux kablosunu taktı, hoparlörlerden çaldı ve hepimiz ona evet, der gibi baktık. Böyle şarkılara oturamazsınız.

Ekim Gökyüzü:
Pistte neredeyse fiziksel olarak [Ekim Gökyüzünün sonbahar özelliklerini] hissedebilirsiniz. Bunlardan bazıları, kayıt yaparken, burada ve orada küçük gıcırtılar veya küçük çizikler olsun, kusurlarla kesinlikle rahat olmaya başladı gibi hissediyorum. Daha klasik kayıtlarda alıştığınız şekilde şarkının içine girebilirsiniz. Günümüzde insanlar tüm bu şeyleri temizlemeye çalışıyor. Her şey kıstırmak, sıkıştırmak ve maksimize etmekle ilgili, oysa bu iki parçalı bir kasete yerleştirildi. Bence şarkının hakkını gerçekten veriyor. Tüm parkurlar bu şekilde yapılmadı.

Kayıp gitmek:
Bu [yapımcı Paul Epworth ile birlikte] test şarkısıydı. Onunla çalışmak istediğimizi biliyorduk ama o zaman bile emin değildik. Dinamik olarak, büyük bir karar gibi geldi. Pek çok nedenden dolayı, bu gerçekten doğru olması için çok önemli bir albüm gibi geldi. […] Bir iki saatliğine girelim bakalım nasıl olacak dedik. Altı saat sonra, Slip Away'in bu versiyonunun yarısındaydık ve bir şeylerin üzerinde olduğumuzu biliyorduk. […] Bize güven verdi. Bu aslında geçen yılın sonuydu ve biz de öyleydik, doğru. 2018, o adamla bir albüm yapmaya gideceğiz.

Şaron'un Gülü:
Başından beri, bunun daha önce yaptığımız her şeyden çok farklı bir enerjisi olduğunu hissettim - eğlenceli, yukarı, tamamen olumlu. Bu tür bir dans aşk şarkısı doğası var. […] 80'lerin eski sentezleyicisi olan [Yamaha] DX7 adlı bu şeyi kullanıyorduk. Üzerinde biraz kurcaladığımız bir ayar var, bir tür kütük davul gibi ve bu da içindeki o tuhaf çapraz ritim sesi. […] Bence biraz farklı bir boyutta gururla duruyor ve rekoru genişletiyor.

Seni resmetmek:
Nashville'de harika ve sevimli bir mühendis olan Garrett Miller adında bir adam var. Winston ve Winston'ın yazma süreci için gerçek bir kolaylaştırıcı oldu. Resim Bundan sen çıktın. Bir sürü şeyle oynadıklarını biliyorum, bunlardan biri klasik bir Juno sentezleyiciydi. Win, Garrett'ın bazı ters akorlar yapmasıyla uğraşıyordu. Aslında, akorlar muhtemelen çok basit ama nasıl taklit edeceğimi bulmam aylarımı aldı. Win, Nashville'deki bu yazma seanslarından bu güzel sol alan seslerini atıyordu. Bir e-posta gönderdiğinde Kaliforniya'da olduğumu hatırlıyorum […] Onu arabaya taktım ve Pacific Coast Highway'den aşağı doğru sürdüm. Ben de, tamam, bu oldukça taze. Farklı, ama bizim için korkutucu değil.

Karanlık Görünür:
Birkaç gündür Picture You üzerinde çalışıyorduk ve bu bir Cuma gecesi geç saatlerde bir akşama dönüştü. Hâlâ odada çalıyorduk ve tüm sentezlerimiz hazırdı ve herkes farklı şeyler üzerinde zıplıyor ve deneyler yapıyordu. Bir nevi buna dönüştü – reçel kelimesinden nefret ediyorum, ama sadece hepimiz doğaçlama oynuyoruz ve birbirimizle dalga geçiyoruz.

Kendimizi, Picture You'nun arkasından birkaç akoru rifflediğimiz bu hipnotik duruma soktuk. Durmadığımız, konuşmadığımız dünyada sıkışıp kaldık. Işıklar kapalıydı ve bu noktada saat 1'di ve muhtemelen 30-40 dakikalık müzik kaydı yaparak doğal bir sonuca vardık. Paul gibiydi, bu şekilde bitirmeliyiz. Karanlık Görünür hale gelen buydu.

Söylersem:
[Eğer Söylersem] hayatına biraz samimi bir parça olarak başladı ve biz onu kaydederken destansı bir şekilde büyüdü. [Düzenleyici Sally Herbert] bunun üzerinde işbirliği yaptığında, daha önceki yinelemelerimizde mutlaka olması gerekmeyen bu başka bir seviyeye ulaştı. […] Az önce başka bir teçhizat buldu. İlk demo dizelerini geri aldığımız zamanı hatırlıyorum, ki evde kendini katlıyor […] sanki, vay canına. Eğer onun tepkisi buysa… Sohbet gibi herhangi bir işbirliğinde sevdiğim şey bu, birinin söylediklerinize verdiği yanıtı duyuyorsunuz ve harika bir sohbette, bu başka bir düşünceye ilham veriyor. If I Say'da da böyle oldu. Bizi daha da ileriye götürdü.

Vahşi kalp:
Bu noktada, aşkın tüm iniş çıkışlarını ve yinelemelerini yaşadınız ve bazen sadece romantik bir aşkın ötesinde aşk. Onur ve kardeşlik, aile ve farklı durumlar hakkında bu parçalar boyunca keşfedilen aşk var. Wild Heart'ın beni gerçekten etkilediğini hissediyorum. […] Asıl stüdyo anına geldiğimizde bu şarkıyı 20 dakikada kaydettik. Bu ilk çekimdi ve bunu kasete çektik ve öylece bıraktık. Winston, gerçek şarkının kendisinde bile kayıtlara girmedi.

Sonsuza dek:
Bu şarkının ilk tekrarı, National'ın Ditmas Park'taki stüdyosundan Aaron Dessner'ın arka garajındaki bir akşamdan geldi. vahşi zihin . […] Kelimenin tam anlamıyla bir garajdaydık, bu yüzden onu bir garaj rock melodisine dönüştürdük. Sonunda sevdiğimiz ve gerçekten bağlandığımız bir kayıtla bitirdik ve sonra birkaç yıl böyle gezdik.

Biz gezerken kayıt yapıyorduk. daha vahşi zihinler , ve tam olarak uymadı Vahşi Zihinler . Nedenini anlayamadık, bu yüzden farklı versiyonlarını yapmaya başladık. Her türden ve tempodan geçti. zihinsel. İnanamadık ama vazgeçemedik. […] Şarkılara geldiğimizde Delta , sınırsız bir albüm ruhu içinde, Forever masadaydı. Yapmanın sonlarına doğruydu Delta tıkladığını söyledi. Temelde günün sonunda sadece bir şarkı. Neyse ne.

Delta:
Ön bölümün daha uzun bir versiyonu vardı ve sonunda fikir olarak birbirine karıştı ve söylenmek istenen her şey, 'Ötesi benim dışımda' ile biten açılış konuşmalarında söylenmiş gibi geldi. Bu tür bir sonuç, bir sonuçtan ziyade gelecek için neredeyse bir açılış ifadesi olan şeyi ortaya çıkarır. Bizim için geleceği şekillendiriyor.