Bileşen, Aux.Out'un bir bölümüdür. tek seferlik parçalar, özel başyazılar ve müzik tartışmasının kayıp yetimleri için. Bugün, Gerard Fagerberg Onu punk ile tanıştıran ve ondan uzaklaştıran paten videolarını hatırlıyor.
~
Tüylü bir ayın çok altında, amaçlarımız türlerimiz arasındaki tuhaf uçurumu aştı
– Shins, Garip Bölünme
İlk kaykayımı, Tensor kamyonları ve sakız beyazı Spitfire'ları olan bir Black Label Mike Vallely güvertesini alana kadar kendimi nasıl tanımlayacağım konusunda hiçbir fikrim yoktu. Vallely tam bir serseriydi. O, paten kaymanın Henry Rollins'iydi - tüm gençlik öncesi banliyö hoşnutsuzluğum için çöplük olarak kullandığım bir yaşam tarzının demagoguydu.
İlgili videoİsyan ve terk etme ideolojilerine batmış olan punk ve kaykay, 1970'lerde aynı olukta birleştirildi. Her ikisi de otoritenin yüzünde grafitiydi. Batı Yakası hip-hop birliğine rağmen, 2001'de, ben 12 yaşımdayken ve çengelli iğneler ve kavrama bandıyla kimliğimi yamalarken, punk ve kaykay o kadar derinden karışmıştı ki, New England'daki memleketimdeki üretan tekerlekler üzerindeki her pislik onları eş anlamlı olarak gördü. . İkisi atomik düzeyde bir araya getirildi ve manyetik olarak plastik filme bastırıldı ve paten videoları genç biniciler için bir çeşit mixtape haline geldi.
Popülaritelerine rağmen, paten videoları mutlaka bir kültür Panoptikonu değildir. Patenciler, düzenlemeleri için 80'lerin sonlarına veya 90'ların başlarına geri dönme eğilimindedir, bu nedenle bu videolar iyi nostalji saatleri yapar, ancak nadiren trend atlamacılarının bir düzeltme bulması için bir kaynaktır. Benim için, tam olarak katılmak için çok genç olduğum yeraltı punkboard sahnesine açılan bir pencereydi. Taklit etmeye değer normları böyle öğrendim.
Punk rock dinlemek, kıçımı kaldırım kenarlarında ezmenin acısını dindirdi. Pervasız güç akorları ve şişe parçalayan davul hatları, yol döküntülerinin panzehiriydi. Her zaman boktan bir patenciydim, tahta için fazla gariptim. Ama punk, profesyonellere Bowery mosh çukuru ile 20 basamaklı bükülmüş rayları vurma cesaretini verdi, bu yüzden bana onu da kaldırabileceğimi düşünme cesaretini verdi.
Gerçekte, yırtık kot pantolonlu ve aslında ne kadar ılık ve duygusal olduğumu gizleyen tasarımları olan bir ortaokul sik kafalıydım. Punk'ı röntgenci anlamda sevdim. Ürkütücü ve merak uyandırıcıydı, ancak arkadaşlarımın evli olduğu çivili deri ve yırtık kot pantolona ancak yarı yarıya bağlıydım. AFI'nin Mohawk Almak İstiyorum (Ama Annem Bir Mohawk Almama İzin Vermeyecek) filmindeki kahramanın gerçekleştirilmiş bir versiyonuydum. Yine de, palet mükemmel bir eşleşme olmasa bile, ilk kez kendimi müzik kavramına tamamen aşık buldum.
Black Flag, The Stooges, The Adverts, Anti-Flag, The Clash, Minor Threat – hepsi bana bir paten videosunun parıltısında geldi. Eric Koston'ın rolü Bunun üzerine çiğne Beni GG Allin'in Bite It, You Scum ile pastoral kataloğuna sok. Mike Maldonado'nun Toy Machine'deki düzenlemesi Cehenneme hoşgeldin Misfits adlı ghoul-rock yan gösterisinde karşılandı. Flip'ler Afedersiniz! amatör suçlular için standart bir sayı idolü olan Johnny Rotten'ın ev sahipliğinde, beni o yıl masaüstü kulemden çıkardığım her CD-R'ye yaktığım anarşik bir alt radar çığlığı olan Gri Madde'nin boğazlı Burn No Bridges'ine maruz bıraktı.
Kırılma noktası Piss Drunx ile geldi - Jim Greco'nun 2000 yılında kaykaycılıkta kasvetli bir kargaşayı yöneterek onu en uç noktalara taşıyan sikik suratlı dejenere yatılı kadrosu. Yuvarlanan kaya onları Sex Pistols'un ikinci gelişi olarak adlandırdı ve bu karşılaştırma tesadüf değildi. Greco ve Baker Skateboards'daki ekibi, İngiliz punk distopyacılarından sonra bilerek tasarlandı ve onların kaotik filmlerinde gösterildi. Baker Bootleg ve Baker 2G arkadaşlarım için kanonik hale geldi ve sürüş seansları sonunda acı eşiği yarışmalarına ve alaycı dudaklı tavus kuşuna dönüştü - hepsi punk rock isyanı adına.
Sidik gibi sarhoş olmanın nasıl bir his olduğuna dair hiçbir fikrim yoktu. Hayatı balık gözü lensinden yaşamak gibi olduğunu hayal ettim, ama kaykay ve punk rock'ta olduğu gibi, ödünç alınmış bir deneyime devam ediyordum. Yine de, cebir defterime çarpık bir PD logosunu kararlılıkla keskinleştirdim ve elimden geldiğince ergen bir pislik rolünü oynadım. Ve hiçbir şey paten videolarında duyduğum müzik kadar kanlı gerçek dışılığı yaşamama yardımcı olmadı.
Ancak 2001, işlerin garipleşmeye başladığı zamandı. Yıl sonunda, punk ve kaykay arasındaki adrenalin dolu ilişki bir çatlağa dönüşecekti.
ticaret yaptığım yıldı Sid ve Nancy için Donnie Darko . Vans kataloğunun gündelik bölümüne geçtiğim yıl. 2001'de, arkadaşlarımın getirdiği VHS kasetlerinin, Fransız kara filmlerinde olması gereken hızlı kesimler ve ışık efektleriyle daha avangard bir estetik almaya başladığını fark ettim. Düzenlemeler, sinir bozucu şehir polisleriyle ilgili olmaktan çok, büyük havada mercek parlamalarını çerçevelemekle ilgili hale geldi. Düşük açılarda yüksek sanat.
Bu tür kasetlerden biri Transworld'ün Görmeyen selüloit manzaralar, kitschy kefaletleri ve ortamdaki geleceğin cazı girdabında açıldı. Farklı hissettim, doğal olarak ürkek kalbime daha yakındı ve şimdiye kadar gördüğüm en tuhaf takım montajlarından birini içeriyordu, The Shins' Caring Is Creepy olarak ayarlanmıştı.
Bu üç yıl önceydi Bahçe Devlet New Argo'yu endişeli ve belirsizliğin fiili marşı yaptı, garip olmadan önce şıkmış gibi hissettirdi. Caring Is Creepy, hoparlörlerimden ilk kez geçtiğinde, tüm patenlerin arka plana dağılmasına neden oldu. Girişinin tiz ıslığı şakak lobuma battı ve tüm sinir sistemimi tatlı, tatlı serotonin ile ateşledi. Adrenalinden daha iyiydi.
Emsal yoktu. Tabii ki, Neutral Milk Hotel ve The Flaming Lips o noktada on yıldan fazla bir süredir tuhaf müzikler yapıyorlardı ve gerçekten bir mikroskop almak istiyorsanız, Radiohead 2001'de beşinci LP'lerini çıkardı, ancak biçimlendirici yıllarını NOFX'e sürtünerek geçirdi, şarkı bir vahiydi.
Çok geçmeden satın aldım Ah, Ters Dünya ve onu diskin alt tarafı matlaşana kadar dinledim, ta ki James Mercer New Mexico'nun vahşi doğalarından gelmiş ve Girl on the Wing'in gırtlaktan bıkmış bir versiyonunu bana kekelemek için gelmiş gibi gelene kadar dinledim. O yılın ilerleyen saatlerinde, Jon West'in Modest Mouse's A Different City'e uçtuğu Foundation'ın sanat evi açıklama filmi Arts Bars Subtitles and Seagulls'u izledim. Sonra her şey yeniden oldu.
Isaac Brock'un amansız bir ses gösterisi, beni bir kamyon durağı eğlence parkının tüm merakıyla bombaladı. Öksürük kahkahalarıyla kaynayan noktalı rifflerden oluşan bir jambalaya. satın aldım Ay ve Antarktika ve annem onu minibüsünden tamamen yasaklayana kadar oynadı. Grubun şimdiye kadar duyduğum herhangi bir Dead Kennedys şarkısından daha tembelce tıngırdayan ve çarpık görünen flanşlı gitarı, kulaklarımda gevşek bir parça gibi yankılandı.
Ne bok dinliyordum'ın yerini tuşladım. Duygusal, androjen bir gevşek aşk olarak ortaya çıkan Placebo'nun Every Me, Every You'ya paten yaptı. Yakında, benim mixtape'im olarak Burn No Bridges'in yerini aldı. Aynı şekilde, Built to Spill's The Plan da ikinci izlediğimde beklenmedik bir şekilde kulaklarımı tıkadı. Kullanma usulü, çalışma şekli . Hiçbir şey aynı değildi. Arkadaşlarım salata ezmeleri ve pürüzlü elmacık kemikleri ile uğraşırken ben başka bir yerdeydim.
Daha önce müzikte bu kadar boşluk duymamıştım. Rahattı. Sözler genişti ve bu nedenle derin hissettiler. Rezonans. Her şey çok dikkatli görünüyordu. Punk tamamen terk etmekle ilgiliydi. 200 BPM'yi bir ölçüye sığdırmak. Mekan güvenliğinde hocking loogies. Bunlar değişken ideallerdi. Temiz bir el kitabını zar zor toplayabilen bir çocuk için uygun olmayan bir kültürün entrikaları.
Tuhaf Uyanıştan kısa bir süre sonra memleketimin 35 mil kuzeyinde özel bir liseye gittim. Orada, haki ve yakalı gömlekler giydim, çengelli iğneler, Sid Vicious kilitli kolyeler yoktu ve tavşan deliğine daha derine indim. Walkman'im için kaykayımın tozlanmasına izin verdim. Tasarruf dükkanı asitli yıkama ve gres yağından vazgeçtikten yıllar sonra hepsi kaykay yapmaya devam eden tüm piyango arkadaşlarımla bağlantımı kaybettim.
Geriye dönüp baktığımda, punk rock ve kaykay beni her zaman gergin hissettirdi. tıka basa dolu. Bir Black Label panosu ve bir çift yastıklı ayakkabıyla içine çekebileceğimi düşündüğüm bir fenomene kuşandım. Jim Greco ve Henry Rollins imkansızın totemleriydi. Kaos istediğimi sanıyordum ama gerçek şu ki, onu elde etseydim onunla ne yapacağımı bilemezdim. Ve kaykay videoları adrenalin için bir gemi olması gerekiyordu olsa da, bana bunun yanlış bir iksir olduğunu da gösterdiler.
Ben serotonin için yaratılmıştım.
En iyi kaykay video parçalarını ve müziklerini bulmak için sonsuz derecede faydalı bir kaynak olan skatevideosite.com'a çok teşekkürler.