Bu inceleme, ilk olarak,Güney tarafından Güneybatı Film Festivali 2016.
sus şimdiden 1967'lerle sayısız karşılaştırmalar yapıyor Karanlığa Kadar Bekle , ve haklı olarak öyle. Her iki film de, bir kadın kahramanın engelini saldırganına karşı savaşmak için kullandığı ev işgali gerilim filmleri. Bu durumda, Audrey Hepburn'ün Susy'sinin körlüğü, duyamama veya konuşamama ile takas edilir. Aynı şekilde, hikaye yer değiştirir Karanlığa Kadar Bekle Alabama ormanlarında uzak bir kabine sahip New York City dairesi.
Ancak benzer asansör sahalarını geçtikten sonra, sus Kahraman ve kötü adam, çalışma zamanında çok erken yüz yüze geldiğinden, Blumhouse ya da başka bir şekilde, selefi ve genel olarak çoğu korku filminden ayrı duruyor. Maddie'nin tenha evi ( Kate Siegel ) - ikinci romanını bitirmek için mücadele eden bir yazar - isimsiz bir katil tarafından hedef alınır (John Gallagher Jr., bu hafta sonu çifte zafer turunda 10 Cloverfield Yolu ), onun varlığından neredeyse anında haberdar olur. Bunun bir kısmı, hem muhalif hem de yönetmen adına tasarım gereğidir.Mike Flanagan( Oculus ), senaryoyu Siegel ile birlikte yazan. İsimsiz saldırgan Maddie'nin engelini öğrenir öğrenmez, telefonunu çalıp dizüstü bilgisayarına resimler göndererek onunla oyun oynar. Sonra, dışarı çıktıktan sonra, tam önünde pencerede beliriyor, oyununu oynaması için ona meydan okurken maskesi içeri bakıyor.
İlgili video
Yüzü Michael Myers'a açık bir saygı gösterse de - heykeltıraş Bruce Larsen maskeyi beyaz ten, boş yüz hatları ve nazik bir gülümsemeyle donattı - iki katil arasındaki benzerlikler burada bitiyor. Myers'ın sessiz kaldığı ve çok geç olana kadar kurbanlarından büyük ölçüde saklandığı yerde, sus 'in delisi, kendisini daha en başından avına görünür hale getirir ve sesini yükseltir. Sonuç olarak, Flanagan ve Siegel, kartlarını erkenden masaya yatırarak karakterlerini yalnızca birbirlerini nasıl alt edeceklerine odaklanmaları için serbest bırakırlar.
Bu, şiddete klinik bir vahşet ve takip eden sıkı bir zeka oyununa katkıda bulunur. Seyirci, katilin dışarıda olup olmadığını (olduğunu biliyoruz) veya ne zaman saldırmaya çalışacağını (şu anda, yapabilirse) merak etmiyor - sadece motivasyonlarının ne olduğunu. Ancak aynı zamanda Gallagher onu o kadar pratik, neredeyse karizmatik bir gaddarlıkla oynuyor ki, onun hakkında her şeyi (hatta hiçbir şeyi) öğrenmemize gerek yok. Bir aktör olarak, isimsiz adamın yaptığı şeyi neden seçtiğini biliyor ve önemli olan da bu. Bu, görevinin tekilliğini artırıyor, böylece onu daha da amansız ve tüyler ürpertici hale getiriyor.
Tabii ki, gerilimin çoğu da Siegel'e atfedilmelidir. Maddie olarak, mizahtan kırılganlığa ve kendi yazar blokajındaki hayal kırıklığına kadar her şeyi iletmek için seyrek ASL ve yüz ifadelerinden biraz daha fazlasını kullanıyor ve bu da olası katile karşı tavır aldığında onu engelliyor. Filmin en parlak sekanslarından birinde, bilincinin derinliklerine ulaşarak, zayıflamış kararlılığını tazeliyor ve bir kez daha konuşabileceği bir fantezi yaratıyor. Bu aynı zamanda onun sakatlığına, sağır karakterlerin yer aldığı çoğu filmde görülmeyen bazı belirgin ayrıntılar verir. Maddie 13 yaşındayken duyuları felce uğratan bronşiyal menenjite yakalandığından, iki dünya arasında sıkışıp kalmıştır - fiziksel olarak duyamaz veya konuşamaz, ancak bunları rüyalarında, vizyonlarında ve anılarında konuşmalar oluşturabilecek kadar iyi hatırlayabilir.
Facetime'daki bir kız kardeş ve komşuların bir çift ziyareti dışında, filmdeki tek aktörler Siegel ve Gallagher. Ama bir şakadan alıntı yapmak için Birlikte Geldiler , ses kendi karakteri olarak işlev görür, etten kemikten herhangi bir sanatçı kadar önemlidir. Michael Koff, ses tasarımcısı Steven Iba'yı yönetiyor ve yeniden kayıt mikseri Jonathan Wales, her bir gürültüyü çöküşle tedavi etmek için birlikte çalışıyorlar. Maddie'nin sebzeleri doğrama sesi, kısa mesaj yığınları ve telefon görüşmeleri gibi nefis bir şekilde güçlendiriliyor. Ses ekibi, evde geçirdiğimiz rahat gecelerimizde hepimizin duyduğu bu Apple etkileri olan bu bildirimleri açarak tanıdık bir yer duygusu oluşturuyor, ancak katil ortaya çıktığında onu parçalıyor. Etin bıçaklanmasının ve kemiğin çatırdamasının çeşitli yaratık konforlarıyla aynı ses seviyesinde verilmesi tesadüf değil, gürültü seviyesi artık yatıştırmak yerine kulakları parçalıyor.
Ses tasarımı ayrıca bize Maddie'nin elinde olmayan şeyleri ve bunun hem güçlü hem de zayıf olabileceğini hatırlatıyor. Elbette, Flanagan tüm filmi işitme eksikliğinden kolayca filtreleyebilirdi, böylece ilk elden deneyimleyebilirdik. Ancak yükseltilmiş ses, nihai sonucunda daha karmaşıktır. Filmin ilk birkaç dakikasında, hazırlanan yemeklerin ve okunan mesajların tadını çıkararak onu seviyoruz. Ancak şiddet vurduğunda, kendi sessizlik kozalarımıza çekilmek istiyoruz. Korkuyu boğmak istiyoruz. İşte o zaman ses eksikliğinin Maddie'nin avantajına nasıl kullanılabileceğini anlıyoruz. Bu doğrudan kaldırılmış bir tema olsa da Karanlığa Kadar Bekle , önemli miktarda zaman sus düşmanla harcaması vahyi çok daha önemli kılıyor.
Tanıtım videosu: