Film İncelemesi: Orman Kitabı



Jon Favreau, Disney klasiğini görsel bir ihtişam dünyası olarak yeniden tasavvur ediyor.

İlk görüntü Orman Kitabı çekim ormanın daha da derinlerinde kaybolurken ve ağaçlar onu görüş alanından gizlerken, geleneksel film açılış Disney kalesinin hızla uzaklaştığını görür. Bir stüdyo logosunu tanıtmanın gösterişli bir yolu olsa bile, ilk birkaç andan itibaren bir ton oluşturuyor, bu da hayvanlar krallığının bu Disney versiyonunun, herhangi bir kraliyet ve kötü çarpışma hikayesiyle aynı sihir dünyasında var olduğunu öne sürüyor. Ve majesteleri verilenJon Favreauiçinde yönetir Orman Kitabı , canlı bir dünyaya mükemmel bir giriş.



Orman Kitabı birçok başka uyarlamanın ortaya çıktığı Rudyard Kipling hikayesinden ziyade 1967 Disney filminin yeniden tasavvur edilmesidir. Ana hikaye aynıdır, ancak henüz başlamamış olanlar için: Mowgli (yeni gelenNeel Sethi) Bagheera tarafından genç yaşta kurtarıldı (Ben Kingsley, filmin her yerinde anlatıcı olarak), bebek Mowgli'yi Akela liderliğindeki bir kurt sürüsüne teslim eden bir panter (Giancarlo Esposito). Akela'nın ortağı Raksha (Lupita Nyong'o) Mowgli'yi kendi çocuğu gibi büyüttü, ancak çocuk büyümeye başladıkça, insan yavrusunun kaçınılmaz olarak bu tanımın ikinci kısmından daha fazla büyüyeceği ve insan olacağı korkusu yayılır. Ve insan hayvanları öldürür. Genelde barışçıl dünyalarının en karanlık köşelerinde gizlenen Shere Khan (İdris Elba, mükemmel), her hayvanın en büyük korkularının tezahür ettiği gibi var olan bir Bengal kaplanı.







(Okumak:Disney Neden Her Zaman Orman Kitabının Kralı Olacak'ın yaptığı bir şiddet eylemiyle bozulduğunda (bir sahne canlandırıcı, birdenbire ortaya çıkan aciliyetle aktarılır), Bagheera ona eşlik ederken Mowgli, tanıdığı tek aileden ayrılmak zorunda kalır. Shere Khan'ın arkasında olduğu adamlar diyarına. Tabii ki, hiçbir şey plana göre gitmez ve Mowgli, ormanın ve daha büyük dünyanın gerçeklerini, ilginç, genellikle hain yaratıkların geçit töreni yoluyla öğrenir. Favreau, sıkı bir senaryodan yola çıkarak Justin Marks, akıllıca giriş veya kinayeli referanslara çok az zaman harcar çünkü yönetmen klasik, sıkça anlatılan bir hikayenin genel bir anlayışına güvenebilir, filmin hem görsel hem de tematik olarak daha büyük zevklerine odaklanmak için özgürdür.





İlgili video

O ilk noktaya: Orman Kitabı son filmdeki daha şaşırtıcı görsellerden bazılarını içeriyor. Ezici bir çoğunlukla dijital olan bir film için, filmin set parçalarının çoğunda dikkate değer bir dokunsal kalite var. Küçük ve büyük şekillerde tezahür eder, Mowgli'nin devasa, iğrenç bir yılan derisi bulduğu bir ağaçlık çalılığın üzerinde ağır bir şekilde asılı duran sis veya bir dağın tepesindeki maymun kalesinin harap zenginliği veya kendi topraklarında ana hatlarıyla çizilmiş karanlık insan siluetleri. parlak, muazzam bir ateşle. Hiç yoktan yaratılmış bir film yapım harikası (ve aynı zamanda yakın hafızada 3D'nin daha anlamlı kullanımlarından biri) ve Favreau, sıra dışı bir beceriyle birbiri ardına bir manzara tablosu sahneliyor. Bu, gerçekçi antropomorfik hayvanların doğuştan gelen saçmalığının minimumda tutulduğu kadar iyi canlandırılan çeşitli hayvanlar hakkında hiçbir şey söylemez. Kürkten hareketlere, film dikkati dağıtmadan tekinsizin etrafında dans ediyor ve ekosisteminin gerçekçiliği sadece ekranın genel fizikselliğine katkıda bulunuyor.

Eğer Jungle Book'un Bu dijital başarıları sergilemek için mümkün olduğunca çok sayıda aksiyon sekansını davaya dahil etme eğilimine çok uygun bir film olan Favreau, çağrıya cevap vermek için giderek daha akıllıca bir dizi yol buluyor. Dijital ağırlıklı yaklaşımın birincil faydalarından biri, kamerayı başka türlü gidemediği yerlere koyabilme yeteneğidir. Filmin baş dönmesine neden olan açılış sekansında Mowgli, bir daldan diğerine atlar ve sallanır ve bu sırada yakından takip edilir. Mowgli, büyük aldatıcı Kaa'nın (Scarlett Johansson), Favreau onu, yılanın sürekli olarak etrafını sardığı bir tür ağaç sarmalına kadar takip eder. Shere Khan'ın erken bir saldırısı, Mowgli'yi bir savananın uzun otlarıyla her taraftan çevreler, alçak çerçeveleme izleyiciyi av olarak konumlandırır. Merkezi odak noktası Mowgli olan Favreau, bu dünyayı bir çocuğun bakış açısından, onun derinliklerinden çok uzakta bir dünya olarak tasavvur eder.





(Okumak:Her Disney Şarkısını En Kötüden En İyiye Sıralama)



O çocuğa odaklanan bir hikaye, çocuk çalışmazsa işe yaramaz. Neyse ki Sethi, aynı derecede merak, terör ve herhangi bir küçük çocuğu her türlü belaya sokan bir tür saf, zorlayıcı cesaretle dolu bir Mowgli'dir. Bu, pek çok çocuk-yıldız dönüşünü karakterize etme eğiliminde olan türden bir erken gelişmişlikten takdire şayan bir şekilde yoksun, kendinden emin, meydan okuyan bir performans. Var olmayan bir dünyanın fiziksel ruhu olarak Sethi, en tuhaf sekansları bile, yakınlardakiler bu masumiyetten yararlanmayı amaçladıklarından, dünyada yalnız ve kafası karışmış hissetmenin ilk korkusuna demir atıyor. Evinden hiç bu kadar uzak olmamıştı ve Sethi bunun ne kadar korkutucu olabileceğini ustalıkla yakalıyor.

Ve Orman Kitabı Mowgli'ye biraz korku verir. Disney standartlarına göre bile, bu karanlık şeyler, dünyanın somutluğu, son zamanlarda doğrudan çocukları hedefleyen filmlerin sıklıkla kaçındığı gerçek bir tehlike hissi uyandırıyor. Mowgli insanları kaybeder, neredeyse birkaç kez ölür ve dünyada iyinin olduğunu, ama mutlak kötünün de olduğunu zor yoldan öğrenir. (Özellikle Shere Khan, yaralı bir terördür, Elba'nın sesindeki bas saf tehdit yaymaktadır.) Çok daha büyük bir bütçeyle, bir ormandaki doruk noktasına ulaşan bir hesaplaşmadan insanın kırmızı çiçeği tarafından ele geçirilmesinden kuşatmaya kadar daha büyük bir tehlike duygusu gelir. Favreau'nun Peter Jackson'ın daha kaotik anlarından bazılarına benzediğini hayal ettiği Kral Louie'nin yerleşkesinde kral kong . (Filmin, mevcut ana akımın daha büyük, daha gürültülü ve daha yıkıcı olduğu daha iyi bir tuzağa düştüğü tek zamandır, ancak yeterince etkilidir.) En iyi Disney filmlerinden bazıları gibi, bu da Mowgli'yi öldürebilecek ve öldürecek bir dünya. akıllıca davranmıyor ve onlar gibi film daha iyi ve daha dürüst.



Yine de, en önemlisi, filmin hafiflik anları, filmin büyük bir kısmında kendini taşıyan majestelerine karşı hoş bir karşı duruş görevi görür. Orman Kitabı olgunluk ve dünyadaki iyiyi bulmakla ilgili bir meseldir ve onun sonsuz bir pınarını onda bulur.Bill MurrayBaloo. Murray'i çevreleyen pop ikonografisinin onu gerçek hayattaki (sarhoşsa) bir Baloo olarak hayal etme eğiliminde olduğu göz önüne alındığında, Murray'in cana yakın gevşekliğe imzasını her şeyi gören teslimatını ödünç vermesiyle, mükemmel bir ses dökümü. Murray'in son çalışmalarının çoğundan daha sıcak ve daha az alaycı bir dönüş ve filmin göze çarpan anlarından biri, Mowgli'nin Baloo'nun karnında bir nehirde yüzdüğü The Bare Necessities'i tekrarlıyor. Olacak hiçbir yerin ve yapacak hiçbir şeyin olmadığı ve filmin bunun gayet iyi olmasına izin verdiği harika bir dinginlik.





Müziğin çoğu, hikayenin bu yinelemesinden silindi, ancak bu klasiğin, daha sonra Senin Gibi Olmak İstiyorum gibi bir anı var.Christopher WalkenTam olarak Christopher Walken gibi konuşmak için büyük boy bir monolit olarak görünen King Louie. Bazıları bunu dikkat dağıtıcı bulacak, bazıları ise bu incelemeyi çok beğenecek, kesinlikle ikinci kategoriye giriyor. Müzikal gelişmeler konumlandırmaya yardımcı olur Orman Kitabı tuhaf bir alanda, alışılmadık derecede gerçekçi ve yine de kayda değer bir gerçeküstü. Bu şekilde saf Disney, aynı anda bir fantezi uçuşu ve günlük varoluş mücadelelerine uygulanabilir. Film nihayetinde en yakın selefinden çok farklı bir yere inse de, daha dürüst, alakalı bir yerde, ailenin göreceli olduğu ve tamamen ait olduğunuz yere göre tanımlandığı argümanını yapıyor. Sonuçta, ait olmak yaşamın en temel gereksinimlerinden biridir.

Tanıtım videosu: