Fransız romancı Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve'nin klasik peri masalı Güzel ve Çirkin sinema uyarlamalarına yabancı değil. 1991 Disney klasiği bir pop-kültür başyapıtı olmaya devam ediyor ve birçok film meraklısı Jean Cocteau'nun 1946'daki yeniden anlatımını (o zamanlar Jean Marais'in Canavar olarak devrimci protez makyajında oynadığı) film fantezisinin zirvesi olarak görüyor. Disney için köşede bir canlı aksiyon versiyonu ile 2014'lere bakmak ilginç. Güzel ve Çirkin , yöneten Kurt Kardeşliği ve Sessiz Tepe müdürChristophe Gansmasalın devam eden alaka düzeyi için bir turnusol testi olarak. Zaman kadar eski bir masal olarak bilinen bir hikayeyi kaç kez tekrar ziyaret edebilirsiniz'ın malzemeye yaklaşımı, yaklaşmakta olan Emma Watson Disney uyarlamasının muhtemelen 1991 animasyonuna götüreceği Cocteau klasiğine görkemli, ayrıntılı bir güncelleme sunmaktır. Güzel ve Çirkin – bir parça modern CG ve burada veya orada birkaç bükülme ile basit, karmaşık olmayan hikaye anlatımı sunar. Bu sefer orijinal masaldan birkaç ipucu daha alındı: Belle (Lea Seydoux) zengin bir tüccarın üç kızından en küçüğüdür (André Dussollier) kendini grotesk Canavarın malikanesine sığınırken bulan (Vincent Cassel, inandırıcı olmayan bir kedi CG maskesi altında kara kara düşünüyor). Canavar, konağa ölmek üzere dönmeden önce işlerini yoluna koyması için ona bir gün verir, ancak Belle onun yerine kendini sunar. Onun tutsağı olarak yaşarken, Canavarın arka planı ve onu nasıl seveceği hakkında daha fazla şey öğrenir.
Gans'ın baş çekiciliği Güzel ve Çirkin görkemli, süslü prodüksiyonu ve kostüm tasarımı ve Gans'ın kamerasının her şeyi yakaladığı gösterişli neşedir. Filmin tüm görünümü, keskin renk kontrastları ve göze hoş gelen, neredeyse duyusal aşırı yüklenme noktasına kadar yapay olarak aydınlık manzaralarla modern Disney oyun kitabından çıktı. Gans'ın eğlenceli ve hoşgörülü kamera çalışması, Seydoux'nun canlı elbiselerinin her birinin etrafında uzun bir bebek arabası çekimi yapmasını ve görsel bir tablo için hiçbir fırsatın göz ardı edilmemesini sağlar. Tüm ölçütlere göre, o zamandan beri gördüğümüz yüksek bütçeli yeşil ekran fantezisinin doygunluğuna rağmen, bakmak için kesinlikle nefes kesici bir film. Yüzüklerin Efendisi .
İlgili video
Bununla birlikte, filmin uzunluğunun (bir şişirilmiş 113 dakika), peri masalının doğasında bulunan sınırlamaların ve filmin görsellerinin katıksız baskıcılığının birleşimi sayesinde, Güzel ve Çirkin hareket etmeye başladığı anda buharı biter. Ne de olsa, bu, Seydoux'un kendi Belle versiyonuna ne tür bir meydan okuma ve ajans parıltısı sokmaya çalışsa da güncellenmesi zor olan Stockholm sendromuyla ilgili dünyanın en eski hikayesi. Bu arada, Cassel, Canavar'ın eşit derecede inandırıcı olmayan yüz animasyonları aracılığıyla ifade vermekte zorlanıyor ve o ve Seydoux (çoğu bağlamda her ikisi de harika aktörler), romantizmlerini eski bilgisayar sahtekarlığı ve sıkı korselerle satmaya yardımcı olacak kimyadan yoksun.
Belle, şatoda bir dizi dinamik destekleyici karakterle dolaşmak yerine, Canavar'ın efsanevi kökenlerini yapmacık ve aşırı uzun rüya sekanslarında öğrenmeye sıkıştı. Canavar olmayan tek arkadaşları, etrafındaki gölgelerde merakla gizlenen deforme olmuş köpek yavrusu benzeri yaratıklar sürüsüdür (muhtemelen oluşturuldukları tehlikeli CG'yi gizlemek için). Kalenin dışında, karakterler biraz daha iyi - komik rahatlama için var olan kız kardeşler can sıkıcı bir şekilde komik değiller ve Belle'in üç erkek kardeşi (film için üretilmiş) ince çizilmiş. Maxfield Parrish'ten ilham alan görüntüler kendini tekrar etmeye başladıkça, güzel görseller bile bir süre sonra araya girmeye başlıyor.
Cocteau'nun klasiğinin uzman minimalizmini cafcaflı, gösterişli görsel ihtişamla değiştirmek iyi bir fikir gibi görünebilir, ancak Gans ve ekibi filmin hızını düzeltmeyi ve iki başrol arasındaki kimyayı geliştirmeyi unuttular. Gans bir görsel usta iken, onun vizyonu Güzel ve Çirkin gülden daha dikenlidir.
Tanıtım videosu: