Saha: Mike Milo ( Clint Eastwood ), trajedinin (karısı ve çocuğu yıllar önce bir trafik kazasında öldü) ve Teksas'ta sert bir içki ve umutsuzluk hayatının peşini bırakmayan, yaşlanan bir rodeo binicisi ve at eğitmenidir. Ama aynı gün eski arkadaşı ve patronu Howard Polk tarafından kovulur ( Dwight Yoakam ) yaşı ve davranışları nedeniyle Howard ona bir teklifle gelir: Mexico City'ye gizlice girin, uzun süredir görüşmediği oğlu Rafael'i veya Rafo'yu (Eduardo Minett) kaçırın ve onu tacizci annesinden (Fernanda Urrejola) kurtarmak için Amerika'ya geri getirin. ).
Rafo'yu bulduğunda, çocuğun kendisinin bir yöne ihtiyacı olduğu, sokaklarda yaşadığı ve ödüllü horozu Macho ile horoz dövüşlerine girdiği ortaya çıktı. Ancak Rafo'yu kendisiyle Amerika'ya geri gelmeye ikna eden kovboy ve kovboyu önlerinde uzun ve tehlikeli bir yolculuk var - bu süreçte onları birbirine bağlıyor.
Yavaş Batı: Eserlerini sev ya da nefret et (ya da onun siyaseti), Eastwood, en klasik Amerikan film yapımcılarımızdan biri olmaya devam ediyor. Fikri mülkiyet veya franchise potansiyeli ile ilgilenmeyen, ticari uygulanabilirlik konusunda çok az endişe duyarak yapmak istediği filmleri yapabilen birkaç yönetmenden biri. Filmlerinin mütevazı, yavaş ve kasıtlı olmasına yardımcı oluyor, tıpkı yaşlanan Eastwood'un kendisi gibi hızlı ve düşük bütçeyle çalışabiliyor ve onları almak isteyebilecek (daha yaşlı) izleyicilere düşündürücü dramalar sunabiliyor.
İlgili video
Onun en son, ağla erkek , kesinlikle kendi hızında ilerleyen aldatıcı derecede nazik bir neo-Batılı.
Tabii ki, ilk hareket endişe sebebidir: Eastwood, Yoakam'ın fazla sıradan Howard'ının izniyle kucağınıza bir dizi hantal açıklama bırakır. Gazeteler üzerinde uzun bir bakış açısı, bize Milo'nun bir rodeo yıldızı olarak yükseliş ve düşüşünün sıskasını verir ve canlanan son yolculuğunun bir görüntüsü ile tamamlanır. Rafo'nun çizgi filmvari şeytani annesi olan sınır devriyesiyle ilk karşılaşmaları bile sizi endişelendirecek kadar hokey.
Cry Macho (Warner Bros. Pictures)
Sonra Mike ve Rafo ile kendi başlarına biraz zaman geçirmeye başlıyoruz ve film, ikilinin annesinin adamlarından ve diğer adamlardan kaçarken bağ olarak yavaş ilerleyen bir kovalamaca filmi haline geliyor. federaller Rafo'yu geri getirmek isteyenler. İkisi, birlikte izledikçe sizi güçlendiren türden bir kimyaya sahip. Özellikle Minett kendine geliyor: İlk başta performansı ahşap gibi görünüyor, satırları ilk kez okuyormuş gibi aktarıyor. Ama sonra kilitlenir: Rafo dır-dir bir tür senaryodan okumak, cinsiyetçilik tüm hayatını taklit etmeye çalışarak geçirdi. Mike, Rafo örneğini takip etmeye başlayana kadar seyirciden daha fazla satın almaz.
Ve öyle devam ediyor ki, kovalamaca, işin en az ilginç kısmını kanıtlıyor. ağla erkek ve kesinlikle Eastwood'un kendisinin en az vurgu yaptığı kısım. Aslında film size evet, avlandıklarını hatırlattığında, o sekanslar üstesinden gelmek için ellerinden gelenin en iyisini yapıyor. Eastwood'un keşfetmeye çalıştığı şey bu değil, gerçekten de bu tür kirli, Taylor Sheridan-vari aksiyon için çok yaşlı değil.
Bunun yerine, lütuf notları ağla erkek kamp ateşi etrafında gündelik sohbetlerde yatın, ya da bir at ağılının etrafında dolaşın ya da Meryem Ana tapınağına sığının. İkilinin Marta (zarif bir Natalia Traven) adında dul bir kantina sahibine sığındığı ve bir süreliğine bir istikrar duygusu hissettiği uzun ikinci perdede özellikle davetkar. Eastwood'un gözü bu daha küçük, karakter oluşturan anlara döndüğünde, ağla erkek sihir gibi hissettiriyor.
Bu Yaşlı Atı Evcilleştirmek: Eastwood'un 80'lerin sonundan beri üzerinde çalışmak istediği bir proje ve Arnold Schwarzenegger'den Pierce Brosnan'a ve ötesine kadar herkesin elini değiştirdi. Nick Schenk ve N. Richard Nash'in (ikincisinin kült 1975 romanından uyarlanan) seyrek senaryosunun himayesinde bile, Mike'ın mutlaka öyle olması gerekmediği açık. epeyce Eastwood burada olduğu kadar eski.
Ama sonunda bu hikayeyi anlatma şansını (ve zamanını) yakalayan Eastwood, filmin yararına yaşını gizlemek için çok az şey yapıyor. Mike'ı sahneden sahneye yavaş, eğik bacaklı bir yürüyüşle, ince yanaklarıyla imzası olan ince dudaklı küçümsemeyle karışıyor. Sesinde hâlâ çakıl vardı, ama yaşın sessiz gıcırtısıyla karmaşıklaşan dizeleri, neredeyse astımlı bir şekilde ondan kaçıyor. Rafo'nun annesinin onu seks için teklif etmesi gibi gülünç bir şekilde uydurulmuş durumlara yerleştirilmiş olsa bile (doğal olarak, onu reddetmeye tenezzül ettiği için öfkelenir).
Cry Macho (Warner Bros. Pictures)
Yine de, bu fiziksel zayıflıklar aracılığıyla (ya da belki onlar yüzünden), Eastwood rolüne sessiz bir saygınlık yansıtıyor. O huysuz yaşlı bir ahmak, ama dolu, trajik bir hayat yaşadı ve hırçın genç Rafo'ya aktarmak için dünyadan bıkmış bir sürü bilgeliği var. Bu maço olayı abartılıyor, filmin sonlarında Rafo'ya homurdanıyor. Cesur olduklarını göstermek için maço olmaya çalışan insanlar. Sonunda, geriye kalan tek şey bu. O hayatta Rafo kadar genç birinin bu yolu izlediğini göremeyecek kadar uzun yaşadı.
ağla erkek sonuçta, başlığında ve öncülünde ortaya koyduğu kovboy erkekliğinin keskin bir incelemesi olamaz. Ancak bu kusurlara rağmen ve çok sayıda var, güzel bir ruh hali parçası olarak işlev görüyor ve Eastwood'un o zamandan beri en hoş karakter çalışmalarından biri. Milyon dolarlık Bebek .
Karar: Küfür etmek cezbedici ağla erkek Eastwood'un daha önemsiz eserlerinden biri olarak, özellikle de son zamanlarda 15:17 Paris'e , Katır , ve diğerleri. Ama planın gerekliliklerini ve Mike ve Rafo'yu o uykulu Meksika kasabasında fazla arkadaş canlısı bir adamla mahveden kolaylıkları ortadan kaldırın. Nene ve torunları ve bu, bugüne kadarki en kişisel, garantili filmlerinden biri olabilir.
Nerede Oynuyor'de bir kovboy şapkası ve gözlerinde bir pırıltı (ve başıboş bir horoz) ile sinemalara ve HBO Max'e giriyor.
Tanıtım videosu: