Toz Almapop kültürü tarihindeki klasik bir albümü, filmi veya anı yeniden ziyaret eden, dönen, serbest biçimli bir özelliktir.
Yirmi yıl önce hip-hop, taç giyen hükümdarını kaybetti. Ölüm belgesinde şunlar yazıyordu: Christopher G. Latore Wallace. Meslek: şovmen. Ölüm nedeni: karın-göğüste kurşun yarası. Ancak bu tür belgeler yalnızca bir yaşamın kabuğunu sunar. Sade yasal belgelerin altında zengin bir hip-hop İlyada yatıyor. Brooklyn'den çıkmış bir Shakespeare trajedisi bebeğim.
Ünlü B.I.G.insandan çok efsaneydi. Tüm şehirleri sallayacak kadar kalın bir sesi ve Versace gömleklerinden daha yumuşak bir akışı olan iri bir dev. O, Streets of Rage'in Bay X'iydi - Gotham'ın iri avuçlarına dikilmiş çelik yapıları, kendine özgü gölgesi beş ilçeye yayıldı . New York Kralı değerli bir statü haline geldi, ancak o zamandan beri tahtı kimse dolduramadı.
İlgili video
Big'in efsanesi, onun çift diskli ikinci sınıf eserinde kristalize oldu. Ölümden sonra yaşam , ölümünden sadece 16 gün sonra serbest bırakıldı. Bu, gişe rekorları kıran bir rap rekoru - hepsi dolambaçlı ritimler, komuta ayetleri, kontrolsüz deneyler, keskin pop içgüdüleri ve mamut bekarlar. Yine de, platin ana hatlarından akmak ölümün karanlık hayaletidir. Yaratıcısı onun piyasaya çıkışını görecek kadar yaşasaydı, albüm yine de Ingmar Bergman'ın albümüne benzer şekilde ölümlülük üzerine bir kesme meditasyonu olacaktı. Yedinci Mühür . İşlerin oynanma şekli Ölümden sonra yaşam karanlık bir kehanetin tüyler ürpertici işi.
Nadiren bir sanatçı bu kadar kompakt bir diskografide bu kadar çok şey yaptı. Olmadan Ölümden sonra yaşam , Biggie'nin oeuvre'si sadece bir albüme dayanacaktı. 1994 yılında yayınlandı, Ölmeye hazır bir rap kaydının rom yumruğu - belki de şimdiye kadar yapılmış en iyisi. Bir gangsterin sinematik yükselişi ve düşüşü bize bu taraftaki New York sokak dolandırıcısının en net tekrarını verdi. Süper Sinek. 22 yaşındaki Bed-Stuy sunucusu, düşük seviyeli bir sokak serseri olarak deneyimlerini ve canlı lirizm ve insanüstü rap yeteneği ile büyük ölçekli başarı hayallerini kanalize etti. Big, Kangol şapkalarını, Coogi kazaklarını, koyu renk güneş gözlüklerini ve bol kot pantolonunun içine sıkıştırdığı bir çağrı cihazını sallıyordu. Ölümden sonra yaşam bize her zaman cenazeye hazırmış gibi giyinen zarif bir don verdi.
Aradan geçen süre içinde olanlar herkesin ruhuna ağırlık verebilirdi. 30 Kasım 1994'te Tupac Shakur'un yağsız kas ve kemik fiziğine beş kurşun isabet ettiğinde, belki de Big'in kaderi mühürlendi. Shakur hayatta kaldı, çekim için eski arkadaşı Wallace'ı suçladı ve parşömen üzerine kazınmış ve sonsuza dek hip-hop folklorunda dosyalanmış felaketli bir dizi olayı harekete geçirdi.
1995 Kaynak Ödülleri, Hit 'Em Up ve Big'in şarkıcı Faith Evans ile çalkantılı evliliği vardı. Sol bacağını parçalayan ve onu geçici olarak tekerlekli sandalyeye mahkum eden bir araba kazası oldu. Ve yaklaşık altı ay önce Tupac'ın Las Vegas şeridinde kanlı ölümü oldu. Ölümden sonra yaşam ' çıkışı. Tüm bunların yükü albüme bastırılarak hissedilebilir. Biggie genellikle sıkıntı tarafından çitle çevrili gibi gelir.
Biggie ve Tupac asla çözülmeyecek. Mirasları çok sık iç içe geçiyor. Ölümlerinin trajedileri çok yakından bağlantılıdır. Hip-hop'un en ünlü bifteği mükemmel bir şekilde uyum sağlıyor gibiydi: Sean Puffy Combs'un Bad Boy Records'un krom parlaklığı ve Marion Suge Knight'ın Death Row'unun sert gangsterizmi olan Doğu Kıyısı ve Batı Kıyısı. Garip bir şekilde temiz bir yansıtıcıda, hem Pac hem de Biggie, ölümlerinden kısa bir süre önce çift diskli çalışmaları tamamladılar. Hapisten çıktıktan hemen sonra, Pac's Bütün gözler üzerimde ham duygunun bir ateş topuydu. Sadece iki hafta içinde kaydedildiği söyleniyor , rekor onun yaratıcı barajının patlamasıydı.
Ölümden sonra yaşam daha planlı, daha metodik hissediyor. Bu, bir torba ot, bir şişe sert likör ve bir beat teyp ile uzun bir hafta sonu için stüdyoya girmek Büyük değildi. New York, Los Angeles ve Trinidad'da 18 ay boyunca kaydedilen albümün prodüksiyonu, son ürün kadar büyük ölçekliydi. Sonuç, iki kompakt diske tıkıştırılmış bin farklı fikir.
Albüm bir ölümle açılıyor. Yani nereden alınır Ölmeye hazır Son parçası, İntihar Düşünceleri, kaldı: Çaresiz bir Combs çaresizce bir telefon hattının diğer ucundan dinlerken Big tabancasını kendine çeviriyor. Sirenler inliyor ve New York gece gökyüzünde kederli bir piyano çalıyor. Kederli bir Puffy, arkadaşının hastane grubunun yanında oturuyor. Düz bir kalp monitörünün sesi, ilk uygun şarkı olan Somebody Gotta Die ile birleşiyor.
Albümün anlatımı, bu gizemi nasıl okuduğunuza bağlı. Biggie öldü ve başka bir boyuta geçti mi? Rapçi mucizevi bir şekilde iyileşti mi ve masalda ilerledik mi? Zaman çizelgesini kendi üzerine katladı mı, geri aldı mı? Ölmeye hazır tüyler ürpertici doruk'ler ve coupe'ler hakkında hayal kurarken, Somebody Gotta Die ürkütücü bir şekilde başlar. Guy Pearce'ın Leonard'ına benziyor. hatıra , kapı zilinden önce bilincine vararak, arkadaşını öldüren adamdan intikam almak için onu fırtınalı geceye çeker.
Şarkı, hikaye odaklı yazımda bir başyapıt, yarı Luc Besson, yarı Edgar Allen Poe. Kanla boyanmış spor ayakkabılar, uziler üzerindeki susturucular, Hecklers, Kochs ve Calicos - Biggie'nin yavaş akışı en büyük sinema ekranını doldurmaya yetecek kadar ayrıntıyı tıkıyor. Yine de, parça o bulanık, rüya gibi kaliteyi koruyor. alternatif bir gerçeklik Ölmeye hazır ağzındaki kanın kronikleri.
Puffy geleneksel anlamda bir beatmaker değildi, ama bir film yönetmeni gibi, Bad Boy ahırından çıkan müziğin çoğunu panoların arkasından düzenledi. 1997 yılına gelindiğinde, etiketin rap rekoru formülü çivilenmişti. Pirinç mafsallı hip-hop, daha çok radyo dostu reçellerle karıştırıldı. Bu pek de devrimci bir ideoloji değildi, ancak Bad Boy'un örnek ağırlıklı single'ları duygulu, etkileyici kesimlerdi. Yine de Puff, sanatçılarını elinden almak zorunda kaldı. Craig Mack, Molotof kokteyli klasiği Flava in Ya Ear'ün sıra dışı korna darbeleri ve gümbürtülü davulları yüzünden rap yapmak istemedi. Biggie, ilk büyük single'ı Juicy önüne konduğunda da başlangıçta tatlı değildi.
Big, Hypnotize'ın ana hatlarını duyduğunda, yapımcıya göre Deric D-Dot Angelettie, çıldırdı. Bir rap single'ının gökdelen sarsıcısı. Herb Alpert'in 1979 hiti Rise'dan çıkarılan dağlık bas çizgisi ve galaktik synth stab'ı olan bu girişin parti gücüyle sadece bir avuç şarkı eşleşebilir. Artı, Big'in şu tezahüratları zıplıyor!…uh! Ritim, rapçinin kendisi kadar büyüktü - kişiliğinin bir parçasını oluşturan şehir dışı havalı Blaxploitation hitleri kadar korkak.
Albümün diğer başarısı, New York'un 70'lerin disko sahnesinin cumartesi gecesi ateşine bir zamanda yolculuk olan Mo' Money Mo' Problems'di. Bad Boy ahırındaki bir başka beatmaker olan yapımcı Stevie J, tekerlekler neredeyse çıkana kadar Diana Ross' I'm Coming Out'a biniyor. Bu bir floresan glamourama, ama gerçekten bir Biggie pisti gibi hissetmiyor. Puffy ve en son dahisi Mase, dizginleri ele alıyor ve her ikisinin de solo kariyerlerini gerçekleştirecekleri bir podyum inşa ediyor. Ancak tavan döşemesi geç giriş yapıyor. Mo' Money Mo' Problems'de Biggie, Orson Welles'te Üçüncü adam - ekran süresi sınırlıdır, ancak en büyük izlenimi bırakır.
Bazen Puffy ve Big, direksiyonun kontrolü için güreşiyormuş gibi gelse de, Combs'un pop eğilimleri, albümün döşeme tahtalarının altına sürünen korku için bir tahliye vanası görevi görüyor. Örneğin What's Beef'u çok büyüleyen düdüklü tencerede yaşamanın ayıltıcı bir anlatımı. Dinleyiciler için Doğu Kıyısı-Batı Kıyısı kavgası iyi bir zamandı. Baş oyuncular için gerçek hayattı. Sığır eti, uyumak için iki Gats'a ihtiyacınız olduğu zamandır, Biggie'yi parçanın lanetli, telli konçertosuna vurur. Sığır eti, annelerinizin sokaklarda güvende olmadığı zamandır.
Biggie'nin akışı, onun daha yorgun zihniyetinin altını çiziyor. Ölmeye hazır Gimme the Loot ve Machine Gun Funk gibi parçalar, onun ışıkları söndüren tükürüğünü açtığını ve Gatling silah tarzı gaddarlıkla heceleri şıngırdattığını görmüştü. İle Ölümden sonra yaşam , daha yavaş, daha çalışılmış bir rap tarzına batmıştı. İnanılmaz derecede derin baritonu, gökdelenlerin üzerinde yankılanan gök gürültüsü gibi pist boyunca patlıyor. Kick in the Doors'da DJ Premier, Screaming Jay Hawkins' I Put a Spell on You'nun korku filmi teröründen yararlanıyor. Çok az rapçi, bu kornaları ölçeklemek için tam tonlu bir sese sahipti.
Big'in olgunlaşma vizyonu, uyuşturucu sapan klasik Ten Crack Commandments'ta ortaya konmuştur. Ölmeye hazır vahşi oluşum olmuştu. Üç yıl ve 100 hayat dersi sonra, Biggie'nin suç oyun kitabı somutlaştı. On Crack Emri değişmez kurallardır. Örneğin 5 numara: Dinlendiğin yerde asla çatlak satma/ Bir ons isterlerse umurumda değil, 'onlara 'sıçrama' de! Big, bir şekilde kendi kendine yardım teyp netliği ile resmi listesine tecavüz ediyor.
Eğer Ölmeye hazır New York'un en önemli rap albümüydü, o zaman Ölümden sonra yaşam Biggie'nin kapsamını genişletti. Her iki kıyıyı da Going Back to Cali'nin şişko g-funk bop'uyla birleştirdi ve Bone Thugs-n-Harmony'nin Notorious Thugs'taki tuhaf melodilerini ele aldı. O da ara sıra hayattan zevk almak için ara veriyor, Sky Is the Limit'teki küllü ve klas manifestosundan yararlanıyor, R Kelly liderliğindeki seks reçeli Fuck You Tonight'da şuruplu R&B'nin tadını çıkarıyor ve şarkı söyleyen sesini, belki de istenmeyen bir şekilde Playa Hater'da test ediyor.
Destanın bir sona ihtiyacı vardı. Çatışmanın karanlık tarafını araştıran bir albümün ardından Big, sondan bir önceki parça The Long Kiss Goodbye'da cehennemi serbest bırakır. Kuzeni ve çırağı Lil Cease parçanın Tupac hakkında olduğunu söyledi . Fakat o da olmadığını söyledi . Puffy de iddiayı yalanladı. İnsanlar inanmak istediklerine inanacaklar. Ancak, Biggie'den doğrudan ölen rakibine yönelik bir çeyreğin sonlarında bir av tüfeği patlamasıysa, Şimdi sonsuza kadar dinlen, uykulu / Beni süründürürken yanıyorsun gibi bir çizgi, cehennem gibi bir noktalama işaretidir.
üzücü kehanet Ölümden sonra yaşam albümün kapanış parçasına kazınmış: Sen Kimsesizsin (Til Somebody Kills You). Şarkı, Puffy'nin genellikle Hıristiyan cenazelerinde okunan Mezmurlar 23:4-6'yı okumasıyla açılır. Ölmek istemiyorum/ Tanrı söyle bana neden kancanın altından fısıldıyor. Albüm kapağında Big, cenaze arabasının yanında duruyor. Bad Boy daha sonra, ölümünün ardından kaydın hiçbir şekilde değiştirilmediğini belirten bir açıklama yaptı.
9 Mart 1997'nin erken saatlerinde, Los Angeles, Wilshire Blvd & South Fairfax'ın köşesinde kırmızı ışıkta SUV'unda otururken vücuduna dört kurşun girdi. Henüz 24 yaşındaydı ama her zaman Büyük Poppa olarak kalacak.
Yine de Christopher Wallace hayatta biriydi. O Notorious B.I.G. New York hip-hop'un lideri. Koca Baba Kane'in öğrencisi. Rap yıldızlığının en yüksek zirvelerine tırmanan Brooklyn'in en iyisi. Ölümden sonra yaşam ölümlülük üzerine acımasız bir meditasyon olduğu kadar tüm bunların bir kutlamasıdır. Yüklü yaratıcısına, sonsuza dek kutsal metin haline gelmeden önce en kısa katarsis anlarını sunan bir çalışmadır.