Ne olduğunu anlamak zorFall Out Boybu günlerde olmak istiyor. Gerçek cevap muhtemelen her şeyden biraz. Illinois grubu, 2013'te üç yıllık bir aradan çıktığında Rock and roll'u korumak- saçma bir isim, inanmak isteseniz bile - onlar bir rock 'n' roll grubundan oldukça farklı bir şeydi. bu video bu albümün çıkış single'ı My Songs Know What You Did in the Dark (Light 'Em Up), rapçi 2 Chainz'i içeriyordu ve şarkının sert hip-hop ritmi, Fall Out Boy's lisede eşek.
Biraz mucizevi bir şekilde, geri kalanı Rock and roll'u korumak bir felaket değil, bir dizi küçük zafer ve takdire şayan tökezlemeydi. Yine de, albümün kaygan kaplamasının altında gizlenen soruyu kimse tam olarak cevaplayamadı: Fall Out Boy cesur mu yoksa trol mü yapıyorlar'ün bilinçli saldırganlığı Kişi Günleri EP, hardcore'a bir şekilde saygılı olmaktan çok alaycı hissettiren temele dönüş yaklaşımıyla konuyu yalnızca daha fazla şüpheye düşürdü. Eğer birşey, Kişi Günleri grubun kimlik krizini rahatlattı ve ilkinden daha ilginç bir soruya kapıyı açtı: Bir grup, cehennemin ne olduğunu bilmeden (çılgınca, hatta) başarılı olabilir mi?
Bu bağlamda, kelimenin tam anlamıyla ikiliği Amerikan Güzeli/Amerikalı Psiko neredeyse çok mükemmel - eğer varsa eleştirmene bir hediye. Ne yazık ki karşılık verilemeyen bir hediye, çünkü Fall Out Boy, rock radyo hakimiyetindeki en son bıçaklamasından daha sık yolunu kaybediyor. Şarkı yazarlığı ve saf yetenek, yıllar boyunca sırayla grubun kurtarıcı lütfu olarak işlev gördü (ne söyleyeceğinizi söyleyin, ancak Pete Wentz ve Patrick Stump, ölümcül bir kancanın nasıl yazılacağını biliyor). üzerinde şarkı yazarlığı AB/AP vardıklarında tam olarak ölmedi, ancak grubun ellerine geçen her şeyi denemeye yönelik aşırı hevesli dürtüsü tarafından boğuldu.
İlgili video
Örnekleme, aslında, albümün en belirleyici özelliklerinden biridir. Lead single Centuries, gerçekten çalıştığı yerlerden biri, Suzanne Vega'nın abartısız do'ları, Stump'ın zorlu, aptal ölümsüzlük beyanlarına karşı iyi oynuyor. Yine de, bu şarkının anılmasının tek yolunun bir arka planda olduğundan şüpheleniyorsunuz. Spor Merkezi montaj. Mötley Crüe'nin Too Fast for Love şarkısının mutasyona uğramış bir versiyonunun yer aldığı (Tanrı aşkına! Bu 2015!) başlık parçasında örnekleme gerçekten çarpık gidiyor. Glam-punk selefinden ölçülebilir derecede daha kötü bir şarkı ve albümün çoğu gibi, neredeyse kesinlikle grubun genç demografisinden önce gelen on yıllardan kalan pop kültürü döküntülerinden yararlanıyor.
Aynı tuhaflık, önceden belirlenmiş bir hit ve muhtemelen albümün en akılda kalan parçası olan Uma Thurman'da başını kaldırıyor. Uma Thurman gibi dans etmek istiyor, Stump feryat ediyor, arkada boynuzlar ve zevkli bir şekilde seksi görünen bir gitar yalaması 1960'ların sitcom'unun açılış kredilerinden olduğunu anlayana kadar Münsterler .
Stump'ın sesi her zaman bu kadar öfkeli olmasaydı, tüm bu tasasız, göz kırpıp göz kırpan referanslar daha iyi sonuç verirdi. O inkar edilemez yetenekli bir vokalist, bir zamanlar yürekten ve alaycı arasındaki çizgiyi aşan şarkı sözlerine kanalize ettiği şımarık bir ruha sahip. Açık AB/AP , Stump bunun yerine sesini garip bir kılıç gibi kullanıyor, her tükürük bağcıklı hipsterce cümle dönüşüyle öldürmeye gidiyor (Çok Seattle görünüyorsun / Ama çok LA hissediyorsun) ya da dövüyor whoa-oh-oh koro. Sonunda yerleştiğinde ve eşyalarını valizler gibi paketlemeyi bıraktığında, The Kids Aren't Alright gibi yavaşlamış bir pop mücevher alıyoruz. Bunu yapmadığında, kelimenin tam anlamıyla bazı noktalarda kendi kendine şarkı söylediği Fourth of July gibi sıcak bir karışıklık yaşarız.
Fall Out Boy, rock müziği gece kulübüne taşıdıkları için devrimci olduklarını düşünüyor gibi görünüyor, ancak kafalarının karıştığı giderek daha belirgin hale geliyor. Rihanna B-side'a benzeyen Immortals adlı şarkılar yazarken, belki de devrimin nasıl gittiğini yeniden değerlendirmenin zamanı gelmiştir, biliyor musunuz