Eski PythonTerry GilliamSistemlere derinden güvenmeyen ve kaçmak imkansız gibi görünse bile mazlum kahramanlara onları yönlendirmenin bir yolunu sunan gözü dönmüş bir hayalperest değilse bile, acımasız bir hayalperesttir. Bu en çok 1985 distopik klasiğinde belirgindir. Brezilya, kesinlikle Orwellvari bilim-faşizmin şimdiye kadar ekrana getirilen en büyüleyici ve çekici tasvirlerinden biri. Tıpkı diğer Python'lar gibi, Gilliam'ın yinelenen hedeflerinden biri de bürokrasidir - özellikle kişisel olmayan sistemlerin, insanlığın katıksız öngörülemezliğini hesaba katma veya içerme konusundaki doğal yetersizliği. Yayınlanmasından otuz yıl sonra, Brezilya belki de bu tezinin en usta örneği ve on yıllar boyunca hatırlanmayı hak eden bir film.
Soğuk, bürokratik kabusu Brezilya 'in isimsiz distopik metropolü Kafka'yı gururlandırırdı. Dünya, klasik distopyanızın tüm ayırt edici özelliklerini gösteriyor: Bilgi Erişimi ve Kayıtlar Departmanı gibi ürkütücü isimlere sahip otokratik devlet kurumları tarafından denetlenen sonsuz bir gri gökdelenler denizi, bir daktilo ile bir Commodore 64 arasında bir yerde hantal teknolojiyle uğraşan yıpranmış ofis dronları ve ulaşım kadar sınırlayan küçük mermi şeklindeki arabalar. Gilliam'ın boğucu Dışavurumculuğu, teknolojinin rahatlığına, ajansın kendisine teslim edildiği noktaya kadar aşırı takıntılı bir dünyaya ev sahipliği yapıyor.
İlgili video
Brezilya 'in dünyası, otomatik olarak çalışıyor gibi görünen, hiç kimsenin nasıl düzeltileceğini çözemediği, sürekli çalışan bir makinedir. Bu hatalar film boyunca komik bir sıklıkta tasvir ediliyor. Teşvik edici olay, şüpheli bir teröristin bir formdaki (Tuttle to Buttle) yazımını bozan tek bir sivrisinek kadar basittir; bu, yalnızca kartal gözlü ve mevcut Sam Lowry'nin fark ettiği ancak çok geç olduğu bir şeydir. Süreçler sürekli bir hareket kasırgasında başlatılır ve tamamlanır, bürokrasi mekanizmaları ayak uyduramayacak kadar hızlı hızlanır (Sam'in Bilgi Alma'daki oryantasyonu sırasında Bay Helpmann'ı çevreleyen güç yürüyüşçüleri tarafından gösterildiği gibi). Herkes, herhangi bir hata yapıp yapmadıklarını görmek için geriye bakmaktan korkar gibi, işine son hızla devam ediyor.
Direnç de kolayca reddedilir – mağdurların taleplerine hitap ederek değil, istek ve ihtiyaçlarını en aza indirerek. Haber medyasının sinsiliği, televizyondaki uzmanların teröristleri eski moda erdemleri unutmuş gibi görünen acımasız bir azınlık olarak reddettiği ilk sahnede kendini gösteriyor. Diğerinin kazandığını görmeye dayanamıyorlar. Bir devrimin ortasında bile, bu değişim çığlıklarının önemini küstahça küçümseyen güçler - bir patlamanın insanlara sakin olmalarını ve devam etmelerini söyleyen televizyonu yok etmesi gibi. Brezilya en güçlü görüntüleri.
Formların ve figürlerin bu sisli çorak toprağına karşı geri itmek, Brezilya 'nin zorlayıcı bahtsız kahramanı: Kusursuz bir çok yönlülük ve komik bir zekayla oynanan kitap kurdu Sam Lowry.jonathan pryce. Başını eğip itaatkar bir şekilde işini yapan bir dünyada, Sam bir hayalperesttir - onu ilk gördüğümüzde, kendisini bulutların üzerinde yükselen, kirliliğin artık gerçek dünyada görmesine izin vermeyeceği görkemli, meleksi bir şövalye hayal eder. Gilliam'ın cesur renkleri ve nefes kesici modelleri, bu tekrarlayan rüyalar içinde çalışır ve Sam'e seyirciler gibi, yıkılmış dairesinin klostrofobik gürültüsünün dışında dünyada daha çok şey olduğunu hatırlatır. Tüm bunların ortasında Sam, etrafındaki materyalist, kurallarla dolu dünyanın en farkında ve açıkça hor görüyor gibi görünüyor - annesinin ve arkadaşlarının alışveriş (ve kozmetik cerrahi) alışkanlıklarının saçmalığına bizimle birlikte alay ediyor. Aynı zamanda, sistemin bir parçası olmaktan herkes kadar suçludur: kocası bir formdaki yanlış mektup yüzünden öldürülen, şimdi dul kalan Bayan Buttle ile konuşurken, onu imzalaması için ısrar eder. o ağlarken indirim çeki: Üzgünüm, evrak işlerinde biraz titizim. Doğru prosedürleri takip etmeseydik nerede olurduk'i bürokrasi tarafından yönetilen bir dünyada aklın tek sesi olarak görmek cazip gelse de, Brezilya Dehası, bu dünyadaki diğer tüm karakterleri tam bir çöküşün ortasında göstermekte.Ian HolmEndişe dolu patronu Kurtzmann, kendi otoritesini iddia etmekten tamamen aciz bir dalkavuk orta yönetici olan gergin bir sinir yumağıdır. spoor (Bob Hoskins) ve Sam'in klimasını tamir etmeye gelen agresif tamirciler Dowser, 27B/C ifadesinde (işi yapmak için ihtiyaç duydukları, ancak sahip olmadıkları form) panik ve endişe ile baloncuklar ve patlar. Sam'in robotik, mırıldanan iş arkadaşları bile, mümkün olan her saniyeyi ekranlarını Kazablanka zihin uyuşturma işlerini yapmaktan kaçınmak için. Besin zincirinin en alt ucundakiler, bilmeseler bile düzenleyici hapishanelerinden salıverilmeleri için çığlık atıyorlar.
OlarakMichael PalinHükümetin casusu Jack Lint, o kadar ustaca gösteriyor ki, bürokrasinin rahatlığı, sonunda masum bir adama işkence edip öldürse bile, kişinin kendi eylemlerinin sorumluluğundan kaçabilmesinden geliyor: Information Transit yanlış adamı yakaladı. hakkım var adam . Yanlış olan bana doğru adam olarak teslim edildi. Onu doğru adam olarak iyi niyetle kabul ettim. Hatalı mıydım'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert De Niro 'in belediye teröristi Harry Tuttle ve Kim Griest'ten Jill Leyton, ancak sonsuz çalkalanan viteslerde kolayca unutulan sapmalar. Brezilya makineleri.
Karmaşık hikayesi Brezilya Filmin serbest bırakılması, karakterlerinin altında yaşamak zorunda olduğu, neredeyse aynı türden bürokratik, insanlıktan çıkaran bir kontrol alıştırmasıdır. Gilliam Amerika'da yayınlamaya çalıştığında, Universal (dağıtımdan sorumluydu) o kadar kötü test edildiğini düşündü ki, Gilliam'ı daha mutlu bir son vermek için daha kısa bir sürüm yayınlamaya zorladılar. Sam Lowry'nin Jill'in kendi yıkılmış zihnine yenilmiş, umutsuz bir geri çekilme ile şehirden muzaffer kaçışı yerine, Love Conquers All versiyonu (halk dilinde bilineceği gibi), bu sonun kenarını ortadan kaldırdı. Her zaman hayalperest olan Gilliam, bunu kabul etmeyi reddetti: Film öğrencilerini ve eleştirmenlerini, kendi hayali olan versiyonunun gizli gösterimlerine soktu. Brezilya. Universal, ancak LA Film Eleştirmenleri Birliği ödüllerinde En İyi Film ödülünü kazandığında orijinal versiyonu yayınlamayı kabul etti. Sam Lowry özgürlüğü sadece kendi rüyalarında bulsa bile, Gilliam en azından kendi özgürlüğünü dünyayla paylaşabilirdi.
Otuz yıl sonra, ne kadar uygun olduğunu söylemek zor Brezilya 'nin hükümet bürokrasisine yönelik eleştirisi buna uyuyor. Bazıları bunun etkisiz, ancak aşırı müdahaleci bir hükümetin topuk altında bireyselliğin sonsuz öğütülmesini mükemmel bir şekilde kapsadığını söyleyebilir, diğerleri ise Gilliam'ın bürokrasi tasvirinin modernden çok Thatcher döneminin sertliği için geçerli olduğunu söyleyebilir. -gün, kuralsız Amerika. Nasıl hissedersen hisset, Brezilya herkesin yaşamakta, hayal kurmakta ve karşı çıkmakta özgür olduğu bir dünya için umut veriyor. Sonuçta, Harry Tuttle'ın dediği gibi, Hepimiz bu işte beraberiz.